Из итории советкой архитектура. 1926–1932 годы. Документы и материалы. Рабочие клубы и дворцы культуры. Москва

ций и проверённь!х навь!ков" € ильньпй переги6 в сторону ксвоео6разно> понимаемого театра и клу6ной части; маль:й ку6а>к клу6ньпх помещений| отрицательно влияв!дие на разви- тие клу6ной ра6оть:, ясно илл|остРиру}от недоучет проекти- ровщиками политического значёния клу6а' [еатр ра6онего _ не коммёрчёский театр, практика и пути его пРедопределя}отся не коммерцией, а заданами классовой пролетарской культурь|' Фтди6ки проектиру}ощих ({театр) в клу6е в основном сво_ дятся: {. ( пони:*ани}о его как театрального здания| о6орудован- ного Аля спектаклей натуралистического характера с >+1и- вописнь!/9{и декорациями" !ем 6ольшим техническим о6ору- дованиё/й для спектаклей подо6ного рода о6ладает такой театр, тем 6ли>+<е и ^^илее он сердцу клу6нь;х ра6отников,_ мь!слят проектиру}ощие. 2. \{ наличиуо весьма дор0го стоящего механизированного о6орудования в таком театре' 3. ( 6ольгцой ку6атуре о6слу>кивагощих помещений сце- нь| *тР}о/у{а и колосников. ..'}(оллектив научнь!х ра6отников Б|,}}ЁйЁа взял установку на современность' на нововведения' несущиё в се6е естест_ веннь;й и постояннь|й протест против тор)кества вша6лона, против усла}кдения вкусов мещанина. 8 современном профессиональном театре' сильно влия\о- щем на самодеятельнь:й, лол.тка старь|х традиций шла по не_ скольким линия!^| во_первь!х, )кивописная плоскостная деко- Рация сменялась о6ъемной декорацией 1, во-вторь!х * и пло- ская' и о6ъемная декорация сменялись конструкцией! ограни- чиваемой ничем не драпируемь!ми стенами закулисного по_ мещения. !{а основании этого при!лли к поло}кени}о, что сцена дол>кна 6ь:ть архитектурной, ком6иниругощей трехмернь!е тела: ку6ь;, ром6ь:, гдёрь|, лестниць| и т' д" для удовлетворе- ния нео6ходимости о6легчить актёру игру путем использова- ния сценической площадки с ком6инацией различнь|х трех- мернь!х возвьлшений, по/у1ога!ощих дви}кени|о актера на сцёне' [онструкция о6ладает огромнь|м преимуществом: она дает одновременное про(транственное сосуществование всех мест действия и 6лагодаря своей трехмерности и подлинности того материала, из которого сделана' она не противоренит дейст- ву[ощёму на ней и около нее }кивому человеку. Аз лодлин- ности конструкций-установки с нео6ходимость!о вь{текает под_ линность всех вещей, даннь!х на сцене,_ не 6утафория, а на- стоящий х<изненнь:й инвентаРь; конструктивизм открь!вает !]]ирокие пути дпя нового реализма! в котором ка:кдь:й эле- мент оправдан с точки зрения утилитарности и вь|разительно- сти всего1 что находится на сцене, Бь:тие >ке клу6ного театра, а следовательно, и архитёктур- ньгй характер его опредёля!отся теми специфичёскими услФ- вия!^и| в котоРь!х он находится. !ка>кем на некоторь]е из них как представля}ощие для нас наи6оль':дий интерёс: 1) !становка на определенну}о категори}о зрителей' при которой ур6анистинеские ритмь! в оформлении современнь!х постёновок. чу)кдь|е (классовому) зрител!о и середняку-ме- щанину' провинциалу!_оказь|ва|отся возмо}кнь!ми и уместнь!- ми там' где есть аудитория, при!].!ед!']!ая в театр из фа6рик и заводов| вь|росш.]ая на сознании коллективности и чутко восприни^^а}ощая современнь!й спектак,ь, совер!!.'|ённо ёще нё испорченная тенденциями и (эмоцийками> провинциально- го театра (нормального) типё' 2) }ехнинеская осуществимость постановки в условиях и сила!^и прёимущественно самодеятельной клу6ной ра6оть:' 3) 0пределенная тенденция к упрощенипо (но не о6ес- цвениванипо) сценического оформления' охотно вследствие де!шевизнь! допускаемая клу6ньгм театром. !-|опутно ука}кём на частньгй факт _ на повсеместное пользование в сцениче- ском оформлении фанеРой, 6есконенно варьируемой то са-

мостоятёльно, то в соёдинёнии с другим материалом. Ёе да_ !.!евизна' легкость, прочность о6еща!от ей и дальнейшее пРе- 6ь:вание на клу6ной и профессиональной сцёнах" 4) Ёео6ходимость современному клу6ному театру повер- элек- 1рификация и радиофикация), претвореннь!х в увлекательну!о, агитиру!ощую показательно_зрелищну}о форму. 8се это вело и ведет к тому, ч1о инАус1риализованное' кон- структивистически оформленное действие вь|ливается в почти единственно приел+лемь:й на сегодня <стандартньпй> тип ра6о_ чего спектакля| что намеча}отся определеннь!е задачи архи_ тектурной органи3ации клу6ного театра и ёго сценической и технической воору}кенности" [емп самой ,+<изни| значительно ускореннь:й ритм (ре)кис- серской партитурь!>' тре6у:ощей 6ольшой заостРенности сце- нических ситуащий и ^/\онтировок, современная драматургия, не уклёдь!ва|ощаяся в традиционнь!е рамки 4_5 актов и раз_ 6ивцшая спектакль на мно)кество картино-эпизодов._ все это тре6ует 6ь;стротьг перемен и нео6ходимой ги6кости, пластич- ности сценичёского пространства. |_'|оследнее возмо}кно осу- ществить применением механизированнь!х конструкций, про- сть|х и портативнь!х, отвеча|ощих тому или иному данно^^у услови!о" 3то утвер>кдёние не означает отказа эксперимен- таторов от всякой сценинеской мац.]инерии _ нао6орот, но оно 6езусловно стоит за осво6оя<дение от архаинеской и тя- >келой громо3Акости колосников и тр}ома, за разру!дение ранее связь!ва!ощего деления полё на плань!! за разрушение всего того' что не дает сво6одь; ^{аневрирования при органи_ зации спектакля. Размерь! сцень! взять! следу!ощие: а) гшири_ на игральной части ее равна 22 м,6) глу6ина_17 м, в) вь:- сота до 2_й сценинеской плоскости_7 м, до низа (виранде- левской фермь!', перекрь!ва}ощей сцену_ 10,5 м, до веРха ее _ 14 м. !'"]лангдет сцень! принят а6солпотно горизонтёльнь|м и о}кивлен дви:кущейся (перпендикулярно к порталу) по всей глу6ине сцень! квадратной платформой с врезаннь|м в нее враща!ощимся круго^,{. !потре6ление враща!ощегося кРуга с (вь!плескиванием мизансцень|) интенсифицирует я{изнь сце- нь!! вовлекая в свой круговорот не только }кивого актера| но и (мертвь!е} доселе декорации и предметь|" 8озмо>кность при данной системе (напль!ва> на зрителей, как в кино, и вь!нос вертящегося круга с (вь|плескиванием мизансцень!)} к саА{ому кра}о просцениума помога!от с6ли>цениуо сцёнь! и зрителя и еще 6оль:-ше активизиру!от спектакль. .{анньпй пРием учить!- вает нео6ходимость для культурнь!х вь!ступлений демонстра_ ции в плане отчетном и просветительно^/| крупнь!х экспона- тов, моделей и соору)кений и пр' ,[ля о6легнения вращения' хода и уничто}кения трения во всех вь!|'|]еперечисленнь!х кон- струкциях |дироко использовань! !дарикоподшипники, € трем- ление присоединить о6слу>+сивагощие помещения сцень! к клу6ной части привело к ограниченик) ёе роста в глу6ину, и для ^{еханизированной подачи декоративнь!х установок и ве- щей максимально использовань: ее 6оковь:е пространства, а сменё декорационнь|х установок организована по принципу 6еспрерьтвной цепи конвейера путем устройства двух л}оков в правой и левой сторонах сцень:, о6еспечива}ощих 6еспере_ 6ойность смен и соединеннь|х с помещением монтировки и хранения декораций в 1-м эта:ке' |-1оследнее при вогшедшей в о6иход о6ная<енной ма1динёрии дает возмо}кность приме_ нения (чисть!х перёмен) при поднятом занавесе. |,ви).кущиеся 6атлни порталов могут видоизменять з€ ркало сцень|| су)кивая или, нао6орот' рас|диряя ёго! ипи }ке наконёц, могут 6ь:ть у6рань! вовсе. Б э1их условиях не представляется нео6ходи_ .|у1ь|м сохранение заплечиков у портальной арки, видимь!х из зрительного зала. ААеханизированная организация портёлов является у}ке сама по се6е конструктивно*декоративной кинтродукциейя нуться лицом к произвФдству! стать орудием пропагандьг идей индус1риализации странь! (лозунги: инАус1риализация!

123