Юголеф. № 1. 1924

Т Е А Т Р Е

Три года ее борьбы за право существования нового театра л прочная связь коллектива с рабочей аудиторией дают нам право па подоб­ ное утверждение. Н. Д а н и л о в . Р а в н е н и е н а - л е - в о ! При клубе им. Воровского Союза Р. K. X. еще в 1922 г. были организованы два драм­ кружка: русский под руководством режиссера тов. Ллпковской и украинский под режиссёр­ ством тов. Лисовского. В кружках начали работать чуть ли не только что окончившие* Ликбез. Линковская, хотя и актриса старого театра, все же ста­ рается иттп но новому пути, изобрести Ч'Цр-То новое и всячески старается отчуждать свой кружок от старого театра. Украинский же кружок сделал в этом направлении гораздо больше, — и режиссер Лисовский, сам будучи актером театра «Верезіль-. повел свою работу в плане левого театра, беря кое-что от Леся Курбаса и Месрхольда. Украинский драмкру­ жок поставил много массовых пьес. Особенно интересна одна, написанная тов. Лисовским шарж на весь старый репертуар. Влияние левого фронта'так велико, что мно­ гие члены драмкружка перешли в мастерскую Верезілы. 1’абота кружка идет под лозунгом : РАВНЕИПК НА - ЛЕ - ВО!... . Лефкор Б р а т и ш и и и . Ц е т е р м а с . Организованная Пролеткультом в начале истекшего лета центральная рабочая театраль­ ная мастерская (гЦетермас і проделала боль­ шую работу. В состав мастерской входят иоключнтельн > рабочие, пришедшие к театру путем участия в клубных драмкружках. Вся деятельность Цетермас протекает и плане работ Московского рабочего театра Про­ леткульта. Учебная работа крепко связана с производ­ ством! За время своего существования, мастерской проработана Слышишь, .Москва Г. Третьякова н поставлен ряд агиток и обозрений: «При­ знание СССР-. Дыбом быль- и др. Работа мастерской неоднократно показана в рабочих клубах и вызвала заслуженное вни­ мание аудитории. ш ш м Д’ М а с т е р с к а я „ Б е р е з і л ь “ . В Одесской мастерской «Березіля» ждет уси­ ленная работа над постановкой пьесы руково­ дителя мастерской режиссера С. Бондарчука «ЧУДОТВОРЦЫ: .

Д в а л и ц а о д н о г о т е а т р а . Театр Пролеткульта «Массодрам» не сделал ошибки, поставив пьесы Сергея Третьякова Слышишь. Москваз и «Противогазы;. Обе постановки показаны во всех крупных рабочих клубах и вызвали горячее сочувствие проле­ тарской аудитории. В некоторых клубах пьесы шли по два, пногда по три раза, С полной уверенностью' можно сказать, что причина успеха лежит в самих пьесах: глубоко современных, революционных и близких рабо­ чему зрителю. Театр сМассодрам» не нашел еще нужных для подобного репертуара форм, не порвал окончательно со старыми традициям^, не отме­ жевался от академических соседей. Нее это сказалось в работе над «Слышишь, Москва» и «Противогазами-. Обе постановки пестрят провалами л пѵстымл местами, за­ частую расхолаживающим яркое впечатление от удавшихся театру мест. Гак, например, «Слышшпь. Москва; после достаточно выразительного и насыщенного пер­ вого акта, вяло и неубедительно проходит вто­ рой л третий, и лишь финальная сцена вновь увлекает зрителя, да л то, главным образом, в силу удачно задуманного автором финала. 1! обоих постановках чувствуется пробел в ра­ боте над техникой тела актеров. Даже простые конструкции «Массодрам: еще явно не но силам ее труппе. Благодаря этому установка часто остается неиспользованной, а служит лишь фоном для происходящего на сцепе действия. Но как бы там ни было, театр все же подошел к совре­ менности и по море сил разрешил поставлен­ ную жи:іныо задачу. 1! атом его несомненная заслуга. Можно было бы не сомневаться, что коллектив Массодрам;, со свойственной ему энергией будет бороться н, преодолев все стоя­ щие перед ним препятствия, создаст в Одессе нужный пролетариату театр. Но одновременно с этой работой Массодрам; ведется и другая работа, совершенно чуждая и даже враждебная первой. Работая над Слышишь. Москва» и -Противо­ газами . театр находит возможным ставить сЖоряф Дандена . Принца Гагена . возобно­ влять старую постановку «Тартюфа . В репертуаре «Массодрам: плотно сидит за­ сахаренная гОтасу • Мы не знаем, что ближе большинству работ­ ников Массодрам. : труд над развитием нового репертуара, актера n зрители или обсасывание старых эстетических леденцов Отису.- и •Дав­ леное». Но мы твердо знаем, что лишь решительный разрыв со старьем и отказ от былых эстети­ ческих увлечений дадут театру возможность жить, развиваться н стать нужным рабочим массам. Компромиссы здесь невозможны. Массодрам может л должпа быть рабочим театром.

12