История стилей изящных искусств

надъ вс ѣ мъ. Съ другой стороны, группы фронтона захва- тывают^ своими линіями колонны и метопы и устанавли- ваютъ переходи къ среднему акротерію, заключительному камню, в ѣ нчаюіцему все здапіе. Въ рекогіструкціи Фуртвенглера великол ѣ пно передана также и выразительная окраска фронтона. Наше предста- вленіе о греческомъ храм ѣ слишкомъ строго. Здаиіе, по- добное храму въ ІІестум ѣ , суровое и неокрашепное, какъ будто символизируете для насъ характеръ греческой архи- тектуры. Но тектоническое чувство эллнновъ не только создаете ясныя, благородный формы, — оно ум ѣ етъ под- черкнуть и обосновать ихъ декоративной раскраской. Четы- реугольная плита абаки подчеркивается лентой меандра, маленькіе раскрашенные листики обходятъ вокругъ капи- тели, какъ будто сгибаясь подъ тяжестью, они вносятъ такимъ образомъ оиред ѣ ленную мотивировку. Раскрашен- пая орнаментація симы — водосточнаго желоба, идущаго но краями крыши, и его з ѣ ва—направляете взглядъ отъ акротерія къ акротерію. Такое продуманное во вс ѣ хъ деталяхъ произведшие является плодомъ стол ѣ тней работы. Первоначальный планъ этой торжественной постройки, в ѣ роятно, былъ очень прости. ІІо вс ѣ мъ в ѣ роятіямъ, къ первоначально нерасчлененной целл ѣ храма, названіе которой vaoç (ко- рабль) осталось за пом ѣ щеніемъ для божества даже и въ сложныхъ постройкахъ, уже въ эпоху дорическаго стиля стали пристраивать передній залъ (продомосъ рис. 11 а) и задній (оішстодомосъ рис. 11 1); такимъ образомъ создался бол ѣ е сложный планъ, который все-таки сохра- няли архитектоническую ц ѣ льность. Эти пристройки были неразрывно связаны съ целлой: боковыя ея ст ѣ ны выдви- гаются впереди и заканчиваются двумя пилястрами (анты); они соотв ѣ тствуютъ двумъ колоннами у входа, которыя образуютъ входъ въ целлу, единственный источ- ники св ѣ та въ храм ѣ (templum in antis). Въ сложныхъ постройкахъ Эгпны и ГІестума окружено колоннадой все зданіе; такимъ образомъ создался общеизв ѣ стный типъ дорическаго храма (периптеросъ) (рис. 12). Боковые ряды