История стилей изящных искусств

ФРОНТОН!». 31 которой собственно лежишь грузъ, къ радостному укра- шенію фронтона. И это украшеніе тоже нельзя было по- ставить безъ всякой промежуточной связи, непосредствен- но на тяжелый камень. Между ними вставленъ прежде всего бол ѣ е легкій фрпзъ, капельки котораго, перес ѣ кая линіи шва, свнсаютъ па архнтравъ, а энергичное укра- шеніе направленіемъ своихъ линій указываешь па поле фронтона. Вся постройка получаетъ, иаконецъ, свое за- вершеніе въ фронтои ѣ , который греки называли вырази- тельными словомъ isToç— орелъ и который охватываешь все зданіе. Два акротерія но его углами отм ѣ чаютъ собою концы фронтона; они им ѣ ютъ форму грифовъ и обра- щены наружу. Охватывая собою весь фасадъ, идутъ отъ нихъ вверхъ линіи, который сходятся въ среднемъ акро- теріи вносящими въ постройку чрезвычайное благородство и изящество формы. Особенно поражаешь въ данномъ слу- ча ѣ то обстоятельство, что скульптурное украшеніе фрон-

ь

тона подкр ѣ пляетъ собою э.нер- гію этого завершенія, благодаря чему фроитонъ, самая декоратив- ная часть постройки, становится органическими членомъ архитек- туры. Вполн ѣ ясно это видно иокам ѣ стъ лишь въ одной ре- конструкціи Фуртвепглера. Укра- шеніе завершаешь архитектуру, архитектура, съ своей стороны, расчленяешь группы на пол ѣ

Рис . 11. Планъ templun in unt is (а — проромосъ, Ь — оиистодомось).

фронта. Наружный колонны соотв ѣ тствуютъ концами фрон- тона, каждая изъ четырехъ внутрепнихъ приходится нодъ фигурою поверженнаго воина. Благодаря этому фигуры повсрженныхъ пріобр ѣ таютъ первенствующее значепіе; исходя изъ нихъ вся комнозиція д ѣ дится на четыре груп- пы, и сами группы получаютъ внутреннее расчлепеніе. Одна только А ѳ ина Баллада, подобно пауз ѣ въ симфо- ніи Бетховена, которая усиливаешь сл ѣ дующій за нею аккордъ. приходится въ промежутк ѣ между колоннами; приподнятая акротеріемъ, она неограниченно доминируешь