История стилей изящных искусств

Лопухиной нетрудно угадать и воспомппанія обязатель- н а я въ то время классицизма: она сходна съ античными статуями типа Сатира ІІраксителя. Оба художника значи- тельные колористы. Кипренскій (1783 — 1836) загляпулъ въ область сентимента съ другой стороны; взбудоражен- ный, по пе сильный темпераментъ, впечатлительный, но неустойчивый, эклектикъ по техник ѣ , опъ создаетъ рядъ чрезвычайно оживленныхъ иортретовъ, написанныхъ въ самыхъ разнообразпыхъ манерахъ, портретахъ, въ кото- рыхъ уже отражаются проблески того романтизма, который нашелъ своего выразителя въ Брюллов ѣ (1799 — 1852). Классикъ по воспитанно, Брюлловъ любить театръ, пом- пезный эффектъ штаффажа. Въ его картин ѣ „Гибель Помпеи" разставленныя съ совершенпымъ блескомъ ака- демической техники группы залиты причудливыми осв ѣ - іценіемъ нзвержепія. Его портреты—такія же сложный и блестящія композиціи, въ которыхъ блескъ красокъ стоить па ряду съ романтичною приподнятостью позы модели (Всадница). Реалистическое направлепіе выражалось не только въ портретахъ. Творчество Венецианова, Ѳ едотова и Иванова характеризует!, сл ѣ дующую стадію его развитія, относя- щуюся къ первой половин ѣ X I X стол ѣ тія. Не только потому, что Венеціановъ (1779—1848) бралъ сюжеты своихъ картинъ изъ быта русской деревни, a Ѳ едотовъ (1815—52) писали сатиры изъ быта городского м ѣ щанства и чиновни- чества, они открывали пути для реализма. Въ мягкнхъ, педантично-добросов ѣ стпыхъ пейзажахъ Венеціанова, такъ же какъ и въ живописномъ богатств ѣ итальянскими пей- зажей Щедрина, въ точной, а подчасъ и жуткой интим- ности interieur'a Ѳ едотова, на ряду съ преодол ѣ ннымъ академйзмомъ Иванова заложены были художественный задачи, р ѣ шеніе которыхъ должно было закр ѣ пить за пимъ преобладаніе. Въ этомъ отношеніи чрезвычайно важно творчество Иванова (1806—58). Если сравнить его „Явленіе Мессіи" съ „Гибелью Помнен" Брюллова, можно легко опред ѣ лить всю принципиальную разницу творчества этихъ двухъ художниковъ. Оба они стоять на академи-