История стилей изящных искусств

лизмомъ: самое неинтересное становится прекраснымъ, если оно даетъ тонкіе нюансы с ѣ раго и зеленаго. Монэ ппшетъ копну с ѣ иа или соборъ все снова, н ѣ сколько разъ, въ ц ѣ лыхъ серіяхъ картинъ, но каждый разъ при ипомъ осв ѣ щеніи, въ разное время дня, не для того, ко- нечно, чтобы освободить себя отъ труда отыскать какой- нибудь сюжетъ, какъ думали его глубокомысленные про- тивники, но потому, что при этомъ можно съ научною точностью установить самыя тонкія различія въ осв ѣ - щеніи. Все это приводит къ тому, что глазъ становится чрезвычайно воспріимчпвымъ, самые н ѣ жные отт ѣ нки одного и того яге цв ѣ та опъ начинает различать какъ самостоятельные тона (valeurs) и упивается самыми тон- кими нзъ нихъ, потому что любить все н ѣ ягное и утон- ченное. Японская керамика, гравюры, лаки, полные са- маго см ѣ лаго импрессіонизма въ рнсунк ѣ и проникну- тые топкпмъ чувствомъ краски, становятся самыми бла- городными объектами наслажденія, а для н ѣ которыхъ худоягниковъ этого направленія даяге образцами ихъ искусства. Можно предположить съ самаго начала, что въ скуль- птур ѣ задачи импрессіонизма получать мен ѣ е р ѣ зкое вы- раженіе. Она не им ѣ етъ возможности свободно разр ѣ шать проблемы пространства и св ѣ та и ст ѣ снена въ свобод- номъ развптіи проблемы формы необходимыми для пея р ѣ зкими контурами. Поэтому современные скульпторы главное вниманіе обращают на моделировку, которая пе- редаешь не строеніе т ѣ ла, но его вн ѣ шнюю поверхность; игрою св ѣ та и т ѣ ни на ней они хотятъ достигнуть воз- можно жизненнаго впечатл ѣ нія; мы и въ яшзни полу- чаемъ виечатл ѣ піе только отъ вп ѣ шней поверхности пред- мета. Родэпъ одинаково выразительно передает тончай- шіе переливы св ѣ та на кояг ѣ н ѣ жнаго женскаго т ѣ ла, на ряду съ р ѣ зкими складками старческая лица; они ка- ягутся живыми въ нюансахъ скользящаго по нимъ св ѣ та. ІІо ограниченность въ задачахъ пластики, о которой мы го- воримъ, является причиною того, что импрессіонистиче- ская скульптура выраягаетъ идейное содержаніе сильн ѣ е,

Исторія стилей.

17