История стилей изящных искусств

которое современному намъ искусству даетъ сильное содержаіііе и первымъ симптомомъ котораго является Мендель. Движение начинается прежде всего въ живописи, и раз- вивается съ изумительной энергіей. Въ борьб ѣ противъ исторической жанровой живописи, которая отъ н ѣ мецкой отличается только снльнымъ темпераментомъ и главный представитель которой — Мейсонье, развивается постепен- но во Франціи импрессіонистическое движеніе, полное большой силы, которое до нзв ѣ стной степени стоить въ связи со стилемъ конца восемнадцатая стол ѣ тія. Уже Милле (1814—1875) чувствуетъ проблему во всей ея сил ѣ , онъ отыскивает мужика во время его работы и начи- н а е т разр ѣ шать помощью импрессіонпстнческой техники задачи св ѣ та, пространства и формы. Относительно Милле еще можно сказать, что у него сюжетъ и г ра е т большую роль, что его задачею является не только художественная проблема, но что вм ѣ ст ѣ съ нею и изображенное на кар- тнн ѣ д ѣ йствіе даетъ содержаніе картин ѣ . Со второй во- ловины стол ѣ тія задачею импрессіонизма уже опред ѣ - ленно является „какъ", а пе „что". Монэ, Дегазъ и др. во Франціи, которые бьются въ первыхъ рядахъ, сража- ются въ т ѣ хъ же битвахъ, въ какихъ боролись въ Герма- нін противъ исторической и жанровой живописи Лейбль, Либерманнъ, Лейстиковъ и Уде. Содержаніе отступает на второй планъ, собственнымъ смысломъ картины становится формальная проблема; пейзажи и intérieurs, акты и портреты рисуютъ только изъ-за ц ѣ нности въ пихъ заключенпыхъ живониспыхъ задачъ. Живопись на открытомъ воздух ѣ — плэнеризмъ—вдругъ выдвигается иа первый планъ ху- дожественныхъ интересовъ. Овлад ѣ ть нюансами св ѣ та въ комнат ѣ было сравни- тельно гораздо легче, ч ѣ мъ отт ѣ нками красокъ на пол- номъ солнечномъ св ѣ т ѣ , потому что онъ изм ѣ няетъ до крайности вс ѣ тона красокъ и даже въ т ѣ няхъ даетъ глубокіе цв ѣ та. Идя въ этомъ направленіи, приходили иосл ѣ довательно къ разложенію цв ѣ товъ призмою. Такія задачи естественно еовм ѣ щаются съ крайнимъ натура-