История стилей изящных искусств

искать силыіыхъ образцовъ для современности. Эта стран- ная оц ѣ нка становится понятной, если посмотр ѣ ть, какъ эпоха м ѣ іцанства размягчаете всякое чувство, даже тамъ, гд ѣ она подражаетъ античности; та грубоватая кр ѣ пость которую вложилъ Семперъ въ свои постройки, становится д ѣ йствительно противоядіемъ. Такъ возникаютъ т ѣ архитектурныя формы, которыя д ѣ лаютъ современныя имъ, быстро вырастающія части го- родовъ невыносимыми по своей нел ѣ пости: прямыя ули- цы, которыя не подчиняются пикакимъ условіямъ поч- вы, площади, которыя являются въ сущности простымъ перекресткомъ, причемъ стоящіе посереди нихъ мону- ментальные фонтаны и памятники только м ѣ шаютъ двн- женію. Фасады домовъ не зависите отъ внутренняго устройства, весь ихъ смыслъ въ стремленіи казаться воз- можно богатыми и пышными; ихъ загромождаютъ балю- страдами, фризами, пилястрами и орнаментомъ, формы котораго берутся изъ готики, ренессанса, барокко, рококо и другихъ стилей; все это д ѣ лается при этомъ изъ гипса. Впечатл ѣ ніе поэтому для всякаго им ѣ юіцаго вкусъ чело- в ѣ ка прямо невыносимое: ни одинъ консоль ничего не несете, карыизъ ничего не ограничиваетъ, галлереи не указываютъ дорогу, орнаментъ загромождаете и разру- шаете все то, что еще осталось отъ ст ѣ ны. Къ этому присоединяются еще эркера, изъ которыхъ нельзя ио- смотр ѣ ть вдаль, пустыя оконныя рамы и ложныя окна, башенки на крыш ѣ и мансарды. Подобная некультурность царствуете и внутри дома. За параднымъ, разукрашен- нымъ входомъ съ л ѣ стницею, идутъ квартиры, въ кото- рыхъ лучшія, такъ называемый „чистыя" комнаты пред- назначены для пріема и заперты для обитателей, въ то время какъ сама семья забита въ негигіеннчныя ма- ленькія спальни и крохотныя жилыя комнаты. Ст ѣ ны зал ѣ нлены бумажными обоями, л ѣ пные потолки покрыты безсмысленнымъ орнаментомъ, формы мебели собраны также изъ различныхъ стилей. Что сказать о „роман- скихъ" столовыхъ, „готическихъ" спальняхъ, залахъ „фламандскаго барокко"? Трудно понять, какъ такія вещи,