История стилей изящных искусств

У т fi À і> Ь. 211 Скаго стола на гравюр ѣ Дюрера „Св. Іеройіімъ" (рис. 63). Но и зд ѣ сь повсюду строгость структуры см ѣ нплась паро- читымъ впечатл ѣ ніемъ движенія. Оно тотчасъ приводить къ дисгармоніи, наприм ѣ ръ, въ ножк ѣ скамейки. М ѣ сто, гд ѣ перекладина соединяется съ ножкой, обозначено куби- комъ; ножка, подымаясь отъ пего, расчленяется, во-пер- выхъ, па общее вс ѣ мъ декоративными стилями заостреніе, которое сводится къ полу при помощи опрокипутаго за- витка акан ѳ а, и собственно ножку, которая точно такъ же подымается въ внд ѣ обращеннаго кверху завитка, рас- ширяясь, становится бол ѣ е массивной, еще разъ сужи- вается и, наконецъ, спова п ѣ сколько расширяясь, при- нимает» на себя грузъ сид ѣ пья. Но это д ѣ леніе не обосновано конструк- ціей. Благодаря ему по- лучается только мягкій иереходъ ножки въ си- д ѣ нье съ одной стороны, съ другой—такой же пе- реходи отъ ножки къ полу. Результатомъ явля- ется декоративное разло- 1*нс. 75. Скамейка. Перлипъ. Коро- _ „ левскій дворецъ. женіе ц ѣ льнаго но своей сути элемента, доходящее до полпой дпвергепціи напра- вленій. Форма кубика въ м ѣ ст ѣ прпкр ѣ плепія перекла- дины выбрана для такого расчлепенія также совершенно произвольно. Онъ бы им ѣ лъ какой-нибудь смыслъ, если бы перекладина была зд ѣ сь прикр ѣ плена д ѣ йствительно прочно. Но, и въ дапномъ случа ѣ , кубъ служить только переходомъ, потому что перекладины начинаются нетвердо, завертываются волютами и изгибаются дальше завитками въ впд ѣ буквы S. Въ середин ѣ эти завитки встр ѣ чаются; отсюда, такъ же не твердо и т ѣ ми же волютами, начи- нается поперечная перекладина. Она направляется такими же завитками къ середин ѣ , гд ѣ ея линіи соединяются и мягко разр ѣ шаются, наконецъ, въ вид ѣ перевернутаго цв ѣ тка. Такимъ образомъ перекладина не есть кр ѣ пкій 14*