История стилей изящных искусств

нессансу, гд ѣ ст ѣ на д ѣ лится широкими линіями декора- ціи, зат ѣ мъ къ итальянскому раннему барокко, который уничтожаете эти расчленения пестротою орпамепта и про- рываете пространство, и, наконецъ, къ французскому вы- сокому барокко, гд ѣ ст ѣ на и пространство исчезаютъ со- вершенно. Потолокъ Микель-Анджело въ Сикстинской ка- гіелл ѣ показываете, насколько сильно въ эту эпоху было утрачено пониманіе назначенія плафона (рис. 62). Ми- кель Анджело расписывалъ потолокъ совершенно такъ яге, какъ онъ сталъ бы писать станковыя картины. Поэтому пото- локъ и фрески на немъ жнвуте у Микель-Апдягело ка- ягдый своей особенной жизнью. Понимание назначенія потолка окончательно теряется въ барокко. Барокко поль- зуется потолкомъ въ ц ѣ ляхъ иллюзіи, которая его разру- шаете совершенно. Случается что такой изобраягаюшій раскрытия небеса, плафонъ зам ѣ няетъ въ храм ѣ куполъ. Живопись съ большою см ѣ лостью отваягивается изобра- жать на потолк ѣ уходящую вверхъ архитектуру, служа- щую продолженіемъ ст ѣ ны, и заселяете ее фигурами. Изъ иея вылетаютъ ангелы, и каягется, что самъ святой воз- носится въ сіяніи надъ нами къ пебу. Въ этомъ можно вид ѣ ть новое доказательство тому, что стиль барокко ку- полу и ст ѣ п ѣ оставлялъ назпаченіе освободить и расширить пространство. Та же задача пресл ѣ дуется и въ наруж- ной стороп ѣ постройки, гд ѣ повсюду балюстрады и за- витки разрушаютъ вс ѣ твердыя очертанія. Прим ѣ роыъ т ѣ хъ формъ, которыя возникли изъ этой борьбы украшенія и структуры въ прикладномъ искусств ѣ , можете служить скамейка (рис. 75), которая принадлежите приблизительно стилю Андрея Шлютера (1664—1714) строи- теля берлинскаго замка. По стилю она старше дворца въ Брухзал ѣ , и на ней хорошо видно возникновеніе формъ барокко, въ особенности деталей его орнамептаціи. Мотнвъ скамьи получился изъ формы, структурн ѣ е которой трудно что-нибудь себ ѣ представить. Сид ѣ нье четырьмя углами опирается на четыре ножки, которыя попарно связаны перекладинами, въ свою очередь скр ѣ пленпыми поперечной перекладиной, это приблизительно мотивъ позднеготнче-