История стилей изящных искусств

180 ГОРОДСКАЯ ГОТИКА ГЕРМ unit II НЕМ Ell,KIЙ РЕНЕССАНС!.. есть то, что остается поздне-готическимъ во всемъ его облик ѣ . Этимъ объясняется такое тонкое пониманіе на- строенія комнаты учеяаго въ гравюр ѣ „Св. Іеронимъ". Съ другой стороны, становится ясвымъ, почему, даяге въ томъ произведеніи, гд ѣ онъ, можетъ быть, всего ближе подошелъ къ итальянскому пониманію красоты, въ его „Гр ѣ хопаденіи" 1504 г. (рис. 65), фигуры котораго ц ѣ ликомъ возникли на почв ѣ его стремленія изучить пропорціи, онъ

въ самомъ существенном!, остается все яге позднимъ готикомъ. Въ этихъ фигу- рахъ новая красота обнару- ягивается сразу съ порази- тельной самоочевидностью. Уяге одно то, какъ передано нагое т ѣ ло, доказывает, но- вое настроеніе. Правда, сред- пев ѣ ковье никогда не изо- бражало Адама и Еву иначе какъ обнажепнымн (рис. 41), эпоха наумбургской школы оставила въ Гальберштат ѣ ихъ изобраягенія въ вид ѣ необыкновенно сильныхъ фигуръ, которыя только бла- годаря pruderie девятнад- цатая в ѣ ка теперь уда-

лены съ своего м ѣ ста. Но лишь въ рснессанс ѣ нагота челов ѣ ческаго т ѣ ла д ѣ лается одной изъ главныхъ формъ его красоты — до сихъ поръ она была только символом!,. Гравюра Дюрера есть ваягн ѣ йшій памятникъ новаго на- строепія. Моделировка т ѣ нями стала полнозвучной. Въ фигурахъ, стройно, но сильно слоягенпыхъ, н ѣ тъ и сл ѣ да чрезм ѣ рно изысканныхъ готическихъ кривыхъ. Т ѣ ло пере- дано широкими линіями; мускулы сильно проработаны, а спокойно текущая линія ягенскаго т ѣ ла, не испорченнаго никакой шнуровкой, стоить такъ близко къ античности, что даяге въ Италіи того времени мало можно найти по-