История стилей изящных искусств

ЖИВОПИСЬ И ПЛАСТИКА. 145 торый стоить на тонкнхъ, очень высоких ь ножкахъ и весь сплошь покрыть р ѣ знымъ орнамсптомъ-все это является нроявленіемъ одного и того же стиля. Тотъ же самый вкусъ—въ мужскомъ костюм ѣ обтягиваете ноги и обу- ваете ихъ въ остроконечные башмаки, иохожіе па клювъ птицы, изысканную готическую кривую д ѣ лаетъ модой

для женщины и изобр ѣ таетъ корсетъ для того, чтобы втиснуть т ѣ ло въ эту противоестественную форму (рис. 57). Эту любовь къ безпокойной липіи мы можемъ нросл ѣ дить довольно точно въ самихъ позахъ: теперь уже не си- дите со сдвинутыми ногами, но раз- ставляютъ ихъ какъ можно шире, такъ что, если, напр., сидятъ на тре- угольномъ стул ѣ , уголь сид ѣ нія вы- ступаете наружу. Пластика и живопись и въ дан- номъ случа ѣ идутъ совершенно па- раллельно. Ч ѣ мъ сильн ѣ е развивается въ архптектур ѣ декоративный эле- менте, тЬмъ свободн ее становятся жи- вопись и пластика. Поздняя готика,

отодвинувъ своею декора- тивностью чувство ц ѣ десо- образностп на второй планъ въ архитектур Ь, принесла для пластики и живописи полное освобождение, со- здаете свободную скуль- птуру и живопись. Остатки ихъ зависимости обусло-

Рис . 57. Знатная дама. НЬмецкіП костюмъ 15-го стол ѣ тія.

вливаются только т ѣ мъ, что он ѣ на нервыхъ порахъ являются живописью и скульптурою алтарною. Но и эта форма, сама по себ ѣ , указываете па освобожденіе отъ прежней строгости. Въ эпоху романскаго стиля престолъ долженъ былъ занимать главное м ѣ сто; если требовалось его украсить, его покрывали чеканными золотыми пла- Исторія стилей. 10