История стилей изящных искусств

144

H о :s д н я я г о т и к л.

не украшенная, показалась бы сухой, орнаментальное бо- гатство стало самодовл ѣ ющею красотою. Архитектура церк- вей этого времени оставляетъ мало-отрадное впечатл ѣ ше. Возьмемъ для прим ѣ ра обычную для этого времени фор- му дарохранительницы. Ея вм ѣ стилшце, хранилище для

Св. Даровъ, почти совс ѣ мъ скрыто богатымъ орнаментомъ. Обычно она стоить на очень топкой ножк ѣ . На одпомъ, особо богатомъ экземгшяр ѣ , изваянномъ Адамомъ Крафтомъ изъ Нюренберга, мы опять встр ѣ чаемся съ мотивомъ каріатндъ, о впезапности впечатл ѣ нія котораго мы уже гово- рили. Мастеръ и его ученики явля- ются поддерживающими фигурами. Сама дарохранительница совершенно исчезаетъ подъ огромной башней, украшенной пзящн ѣ йшей кружевной р ѣ зьбой по камню, окутанной причуд- ливыми орнаментомъ и загроможден- ной фигурными украшеніямп. Она круто поднимается прямо вверхъ, но она вм ѣ ст ѣ съ т ѣ мъ не решается закончиться остріемъ, а загибаетч, свой шпицъ въ завитокъ. Непрочное основаиіе—очень харак- терный признаки для изящныхъ, пе- тектопическихъ формъ этого поздпяго времени. Когда ножка бокала стано- вится узкой сразу надъ подставкой, а самый бокалъ достигает, своей на- ибольшей ширины на верхнемъ кра ѣ крышки (рис. 67); когда дарохрани-

рне. 56 . Дарохрани- тельпица. Поздняя готика.

тельница широко располагается на сквозной, ажурной ножк ѣ , само вм ѣ стилшце исчезаетъ подъ ориамептомъ линіи котораго остаются такими же безпорядочиыми, какъ и въ архитектур ѣ , и заканчивается совс ѣ мъ узкимъ ос- тріемъ (рис. 56); когда ларь обращается въ шкапъ, ко-