История стилей изящных искусств

ПЛАСТИКА. 137 наблюдено точно и передано остро. Сила наблюдательно- сти позволяешь передать немногими полными выразитель- ности линіями въ лиц ѣ и фигур ѣ кр ѣ пкое сложеніе муж- чины и бол ѣ е н ѣ жныя формы женщины. Сравните мяг- кость линіи въ бедр ѣ il плеч ѣ женщины съ бол ѣ е гру-

быми членами мужчины, обратите випмаиіе па то, какъ вырисовывается т ѣ ло подъ тонкими полотномъ жен- ской одежды и подъ грубою тканью мужской, сравните съ головой муж- чины тонкую прелесть н ѣ жно обрп- сованнаго овала женской головы. Мы теперь въ эпох ѣ трубадуровъ. Если бы мы не знали по стнхотвореніямъ и другими скульптурами этого време- ни о томъ, какъ сильно чувствовали тогда красоту обнаягеннаго т ѣ ла жен- щины, то эти од ѣ тыя фигуры, въ ко- торыхъ т ѣ ло ясно просв ѣ чиваетъ сквозь тонкую одежду, заставили бы насъ прнтти къ такому заключенію. Широкая линія коптура д ѣ лаетъ ихъ монументальными, и только легкая улыбка въ лиц ѣ женщины и какая то мягкості» въ голов ѣ мужчины при- даетъ ими едва зам ѣ тное выражепіе Не случайно въ сердц ѣ Германіи, въ Наумбург ѣ , мы паходимъ скульп- туры полпыя большого реализма въ фигур ѣ мужчины И н ѣ жной ТОПКО- впезапности.

| Я ^ Н | І ^ Я Н

і

W i s ММНШН Щж - ^ Д І К Я

В Т ;

ф

f я / г

м

^лЁРрДбЯ^шГШ ^ ^ ^ ^ і ^ п И

Я І Я Я В

| |

Я { X J Wm J Ж

' Я ! - Ш W

Д b ^ L y L ^ M - ^ у й і щ г і к ж . 1

j ^ ^ H

f ^ Н Д Н Я

Рис 53 Ева

Соборъ' въ Реймс ѣ .

сти въ формахъ ягенщияы, он ѣ от- м ѣ чены гораздо бол ѣ е сильными чувствомъ д ѣ йстви- телыіости, ч ѣ мъ статуи Реймсскаго собора, и нельзя считать случайными то, что въ этихъ областяхъ готиче- ская миніатюра и р ѣ зьба по слоновой кости почти со- вс ѣ мъ не получили развптія. Во Франціи и прилегаю- щихъ къ ней провшщіяхъ Рейна всегда оставались въ