История стилей изящных искусств

123

ІІЛЛСТИКЛ И ЖИВОПИСЬ .

ся типичными для ранней готики, а въ Германіи—для переходнаго стиля, сд ѣ лалъ то, что зависящій отъ по- верхности стилизованный орнамептъ изъ лозъ винограда постепенно начинаетъ уступать м ѣ сто натуралистической трактовк ѣ в ѣ токъ и фигурнымъ украшеніямъ. Въ этомъ заключено, вм ѣ ст ѣ съ т ѣ мъ, самое сильное побужденіе для далыі ѣ йшаго развитія самой пластики. На портал ѣ собора Парижской Богоматери гг современныхъ ему зда- ніяхъ скульптурный украшенія еще подчинены архитек- тур ѣ , ряды статуй даже еще сильн ѣ е входятъ, почти вторгаются въ ст ѣ ну. Но, съ другой стороны, большія фи- гуры въ тягахъ арки, горельефы въ тимпап ѣ уже разру- шаютъ спокойствіе тектоники. Для скульптуры предста- влялись дв ѣ возможности развптія, и об ѣ он ѣ получили свое начало на этихъ порталахъ ранней готики: отд ѣ ль- ная фигура должна была все больше выступать изъ ст ѣ - иы, все бол ѣ е обращаться въ свободную статую; а въ рельеф ѣ , съ другой стороны, должны были исчезнуть свя- занность, спокойствіе и изолироваппость отд ѣ льныхъ фигуръ, д ѣ лавшія ихъ частью архитектуры. Одновремен- но съ этимъ должно было становиться все свободн ѣ е и самостоятельн ѣ е движепіе, отд ѣ льныя фигуры должны были вступить между собою въ соотношеніе, должны бы- ли исчезнуть ихъ однообразные ряды и появиться груп- па, возникнуть д ѣ йствіе. Все это должно было привести къ тому, что пластику изъ декоративнаго искусства д ѣ - лаетъ искусствомъ самостоятельными. Живопись, прохо- дя тотъ же путь развитія, перестаетъ быть фреской и мппіатюрой и становится свободною станкового картиною. Однако все это развптіе приходится уже на время высо- кой готики.