История стилей изящных искусств

Э M А .1 Ь. 105 хпмическаго соедииенія с ѣ ры п серебра, даюіцаго массу чернаго цв ѣ та, которою заливали предварительно выгра- вированныя на блестящей серебряпой поверхности линіи, и получали такимъ образом!, изображепія темныя на св ѣ тломъ фон ѣ . Именно такое прпм ѣ неніе ніелло является очень характерными, потому что ніелло первоначально было имирессіошістііческою техникой и нм ѣ ло назначе- ніе заполнять широкую поверхность. Въ такомъ вид ѣ оно употреблялось въ эллинистическомъ искусств ѣ и въ мелкой пластнк ѣ итальянскаго ренессанса. Но романское среднев ѣ ковье пользуется ими на ряду съ гравюрой и

Рис. 41. Роспись потолка св. Михаила въ Гильдесгейм ѣ . Деталь. заполняешь чернью ляніи гравюры, чтобы получить бол ѣ е снльныя средства выраженія для рисунка. Подобно тому какъ въ гравюр ѣ т ѣ нь передается царапинами, такъ и въ данномъ случа ѣ рисупокъ передаютъ полоски ніелло на св ѣ тломъ металлическом!, фон ѣ . Если бы подобное прнм ѣ неніе требовало еще доказательства для своей стилистической логики, его дала бы эмаль, на которой можно всего лучше познакомиться съ исторіей развитія. Свой первый расцв ѣ тъ среднев ѣ ковая эмаль пережила въ Византіи. Византійская эмаль заливает!, гн ѣ зда цв ѣ т- ною эмалыо подобно verrotterie, которая вставляетъ крас- пыя камни въ золотыя ячейки. И все-таки различіе между ними громадно. Вол ѣ е подвижная эмаль образуетъ золо-