История стилей изящных искусств

XI I стол ѣ тія (рис. 41) и поставим!, на ряду съ пимъ нзображеніе того же сюжета у Дюрера (рис. 65). Для художника н ѣ мецкаго ренессанса гр ѣ хопаденіе является только жанровой сценой которая происходила, какъ мо- жетъ произойти и теперь, въ уютномъ, разросшемся и населешюмъ разными животными саду. Для средиев ѣ ко- ваго живописца, который довольствуется самыми крат- кими намеками и боится утратить монументальный стиль ст ѣ нописи, который передает!, деревья в ѣ тками, лица въ строгомъ стил ѣ визаіітійскаго искусства, а самый актъ пе- редачи яблока безъ мал ѣ йшаго возбужденія со стороны его участішковъ,—оно есть серьезное, почти іератически- строгое д ѣ йствіе, означающее проклятіе рода челов ѣ - ческаго. Пространственное, индивидуальное дало бы зд ѣ сь земной маештабъ, слишкомъ незначительный, чтобы охва- тить всю мистерію первородпаго гр ѣ ха. Только полное отр ѣ шеніе отъ всякаго челов ѣ ческаго м ѣ рила ведетъ къ преодол ѣ нію обыденпаго. Интересно, что пути развптія миніатюры и ст ѣ ппой живописи совпадают!.. Это доказывает!., какъ бы ясно оно ни было само по себ ѣ , что и въ данномъ случа ѣ художественное ремесло и монументальное искусство сл ѣ - дуютъ однимъ и т ѣ мъ же законамъ. Предметы худо- жественная ремесла формируются и расчлепяются съ той же ц ѣ лесообразностью. Рака стоить твердо, р ѣ шп- тельно заканчиваясь сверху. Кубокъ (рис. 35) широкими краями своей чаши зачерпываетъ вино, стоить па ши- рокой, кр ѣ пкой ножк ѣ , узслъ посередин ѣ связываетъ вс ѣ части, подобно куполу па перес ѣ ченіи продольнаго и поперечная корабля въ собор ѣ . Ст ѣ на, страница изъ книги, ст ѣ нкн сосуда, переплета книги, деревянный ларь, чтобы не была нарушена замыкающая сила ихъ плоско- стей, требуютъ равном ѣ рнаго, плоскостная рисунка. От- сюда понятно, что плоскія, разверпутыя в ѣ тки становятся всюду главнымъ могивомъ орнамента, а техника гравюры ко- торая выцарапываетъ линейные рисунки на металлической поверхности, становится излюбленной техникой романская среднев ѣ ковья. Родственна ей техника „ніелло" („чернь"),