История архитектуры, составленная по сравнительному методу. Выпуск III

4 6 4

ИСТОРІЯ АРХИТЕКТУРЫ.

пріемовъ, выработанныхъ и приведенныхъ въ систему пред ­ шествовавшими поколѣніями. Стремясь къ воспроизведенію этихъ формъ, зодчіе Возрожденія не всегда считались со свойствами матеріала, изъ котораго онѣ испол ­ нялись. Основными элементами новаго стиля явились класси ­ ческіе ордера: дорическій, іоническій и коринѳскій (табл. 38, 262). Часто ордера эти примѣняли, какъ и въ римской архитектурѣ, лишь въ видѣ украшеній; въ дру ­ гихъ же случаяхъ — съ полнымъ сознаніемъ ихъ кон ­ структивнаго значенія. Зданія, возведенныя съ цѣлью удов ­ летворенія потребностей новаго времени, облекались въ классическую одежду древняго Рима. Изъ сказаннаго не слѣ ­ дуетъ, однако, что архитектура за это время не двинулась впередъ. Правда, основаніемъ ея служило искусство Рима, но увлеченіе классицизмомъ не помѣшало художникамъ эпохи Возрожденія изобрѣсти новыя, чрезвычайно изящ ­ ныя и оригинальныя сочетанія колоннъ, пилястръ и дру ­ гихъ элементовъ классической архитектуры, привести ихъ въ систему, и такимъ путемъ постепенно выработать стиль, легшій въ основу всего современнаго зодчества. Въ XV вѣкѣ Италія славилась своими искусными зо ­ лотыхъ дѣлъ мастерами и медальерами, и новое худо ­ жественное движеніе много обязано имъ своимъ возник ­ новеніемъ и развитіемъ. Тонкій художественный вкусъ этихъ мастеровъ пользовался такою извѣстностью, что зод ­ чіе обращались къ нимъ за совѣтами; нѣкоторые же архи ­ текторы, какъ Гиберти, Донателло и Брунеллески, были ихъ учениками. Нѣтъ ничего удивительнаго въ томъ, что художники, бывшіе одновременно живописцами, скульпто ­ рами, зодчими, золотыхъ и серебряныхъ дѣлъ мастерами и ювелирами, интересовались прежде всего конечнымъ резуль ­ татомъ своей работы и, задаваясь цѣлью создать то или другое художественное впечатлѣніе, мало заботились о томъ, какими способами цѣль эта достигалась. Вліяніе школъ живописи еще болѣе усиливало склонность смо ­ трѣть на архитектурную постройку исключительно какъ на предметъ искусства, который могъ имѣть произвольный видъ, а не какъ на сооруженіе, формы котораго должны логически вытекать изъ требованій конструкціи. По тѣмъ же причинамъ вѣкъ этотъ создалъ множество художествен ­ ныхъ произведеній, исполняющихъ по отношенію къ архи ­