История архитектуры, составленная по сравнительному методу. Выпуск I

И С Т О Р I Я А Р Х И Т Е К Т У Р Ы .

ПРОФЕССОРЪ БАНИСТЕРЪ ФЛЕТЧЕРЪ и БАНИСТЕРЪ Ф. ФЛЕТЧЕРЪ.

(=

л

(о Ъ

И СТО Р ІЯ АРХИТЕКТУРЫ,

СОСТАВЛЕННАЯ ПО СРАВНИТЕЛЬНОМУ МЕТОДУ.

Съ 5 -Г О АНГЛІЙСКАГО И ЗДАН ІЯ ПЕРЕВЕЛЪ, СЪ РА ЗРѢШ ЕН ІЯ АВТОРОВЪ , ^ Р. Б Е К Е Р Ъ . * .

В ы п у с к ъ I. ДРЕВНЯЯ АРХИТЕКТУРА .

Съ S S -Ю ТАЕЛИДАМИ РИСУНКОВЪ В’Ь ТЕКСТѢ И і у -Ю ТАБЛИЦАМИ НА М Ѣ Л О В О Й ^М А Г Ѣ .

И ЗДАН ІЕ ПЕРЕВОДЧИКА .

С .-ПЕТЕРБУРГЪ . 1 9 1 1.

Типографія журнала „Строитель“, Фонтанка, 66.

2012402732

О ТЬ ПЕРЕВОДЧИКА .

Предлагаемая книга представляешь собою первый выпускъ русского перевода труда членовъ Королевскаго Института Британскихъ Архитекторовъ профессора Banister Fletcher и сына его, Banister F. Fletcher, изданною въ одномъ томѣ подъ заглавіемъ: «А History o f Architecture on the comparative method, for the student, craftsman, and amateur».. Fifth edi­ tion, revised and enlarged by Banister F. Fletcher. London, В. T . Batsford, 1905 . Настоящій выпускъ содержишь общее введеніе и очерки исторіи зодчества Египта, Ассиро-Вавилоніи, Персіи, Греціи и Рима. Въ слѣдующіе выпуски войдешь архитектура сред- нихъ вѣковъ и эпохи Возрожденія, а также и стили, мало вліявшіе на общій ходъ развитія европейской архитектуры и поэтому названные авторами « неисторическими». Авторы давно извѣстны въ Ашліи какъ своего практиче­ скою, гпакъ и учено-учебною дѣятельностъю на поприщѣ архитектуры. Банистеръ Флегпчеръ старгиій, нынѣ покой­ ный, состоялъ просрессоромъ архитектуры въ King's College въ Лондонѣ. Сынъ его быль въ теченіе многихъ лѣтъ лекторомъ по исторіи и практикѣ архитектуры въ томъ оке высшемъ учеЗномъ заведеніи. Кромгь тою, онъ является авторомъ цѣн- ныхъ литературныхъ трудовъ по своей спеціалъности, что и послужило причиною къ избранію его, въ 1906 году, членомъ- коРреспондентомъ Императорского С.-Петербурюкаю Общества Архитекторовъ.

Издавая свою «Исторію Архитектуры», авторы смотрѣли на нее не только какъ на учебный курсъ: цѣлъ ихъ была много шире и состояла въ томъ, чтобы оживить въ культур- номъ обществѣ интересъ къ архитектурѣ— «матери всѣхъ искусствъ ». Въ виду тою, что книга уже выдержала пять изданій, цѣль эту можно считать достигнутою, поскольку она касается Англіи. Но если ■ даже въ западной Европѣ еще недавно замѣчалось отсутствіе въ обществѣ интереса къ архитектурѣ, какъ искус­ ству, то съ гораздо бблыиимъ основаніемъ можно говорить оравно- душіи къ ней въ Россіи, — равнодушіи, которое въ значитель­ ной мѣрѣ объясняется недостаткомъ у насъ сочиненій по искусству вообще и по а р х и т е к т у р а въ особенности. Надежда хоть отчасти пополнить этотъ пробѣлъ и побудила переводчика приняться за настоягцій трудъ. Списки литературныхъ источниковъ, помѣщенные въ концѣ каждой главы, дополнены, въ русскомъ издангн, перечнемъ со­ чинетй на русскомъ языкѣ.

Петерюфг. Сентябрь і у і с

ОГЛАВЛЕНІЕ I ВЫПУСКА.

С Т Р .

Предисловие к ъ первому и здан ію . . .

....................................................

3

»

»

» п ятом у

7

Д о и с т о р и ч е с к а я А р хи т ек т у р а

..........................................................................

и

Ч а с т ь I .— С тил и и с т о р и ч в с к п і .

О бщ е е в в е д е т е ............................................................................................................. 15 Е ги п е т ск а я А р х и т е к т у р а ....................................................................................... 22 З а п а д н о -А з іа т с к а я А рхи тек т у р а ............................................ . . . . 46 Г р еч е ск а я А р х и т е к т у р а ......................................................................................... 63 Р им с к ая А р х и т е к т у р а .............................................................................................. 142 С ловар ь ар хи т ек т у рны х ъ т е р м и и о в ъ ........................................................... і У к а з а т е л ь имен-ь з о д ч и х ъ и м ѣ с то н а х ож д ен ій д р евн и хъ п ам я тн и к о в ъ . х т

СПИСОКЪ ТАЬЛИЦЪ.

Прим.-Таблицы, отмѣченныя звѣэдочкою *), напечатаны на мѣловой бумаіѣ.

стр . 1 . Р о д о с л о в н о е д е р е в о а р х и т е к т у р ы ............................................................................ х 2 . Д о и с т о р и ч е с к а я а р х и т е к т у р а ........................................................................... 12 Т и пы ж и л ищ ъ первобы тн аго человѣка . М оноли тъ (м ен ги р ъ ) в ъ Л о к м а р і а к е р ѣ , в ъ Б р е т а н и . Д о л ьм ен ъ б л и з ъ Р ен ь е , в ъ С авойѣ . К р ом л ех ъ въ С т о н х е н дж ѣ , б л и зъ Сольсбюри .

Е г и п е т с к а я А р х и т е к т у р а .

3. К а р т а Е г и п т а ................................................................................................................ , 2 * 4 . С ф и н к с ъ и П и р а м и д ы б л и з ъ К а и р а ...................................... противъ 2 7 5. О б р а з ц ы е г и п е т с к а г о з о д ч е с т в а ........................................................... П л ан ъ ипо стил ьн аго з а л а въ К а р н а к ѣ . Способъ о с в ѣщ ен ія вала. В ели к ая пир ам ид а Х еоп са . Д е т а л ь усыпальницы царя . П л ан ъ и р а з р ѣ з ъ храма Хонса въ К а рн а к ѣ . О бщ ій в и д ъ храм а въ р аврѣ зѣ . *6. Г р о б н и ц ы в ъ Б ѳ н и - Х а с а н ъ ............................................................. противъ. 33 * 7 - Х р а м ъ н а о с т р о в - ь Ф и л э ...................................................................... » * 8 . Х р а м ъ в ъ Э д Ф у ............................................................................................. й ^ * 9 • В о з с т а н о в л е н і е е г и п е т с к а г о д о м а ............................................. п .

ИСТОР ІЯ АРХИТЕКТУРЫ .

стг . 43

і о . Е г и п е т с к і я д е т а л и О рнам енты

К апи т ели . К о л он ны . С ф и н к с ъ .

З а п а д н о - а з іа т с к я я А р х и т е к т у р а

П . К а р т а А с с и р і и , В а в и л о н і и и П е р с і и ....................... 12. О б р а з ц ы а с с и р і й с к а г о з о д ч е с т в а ............................. З и г г у р а т ъ . Д в о р е ц ъ в ъ Х о р с аб адѣ . 13 . З а п а д н о - а з і а т с к і я д е т а л и .................................................... К о л он ны .

46 54

.

•

•

59

К ры л а ты й л евъ . Р ѣ а н ы я плиты . О р н ам ен т ъ н а п о то л кѣ .

Г р е ч е с к а я А р х и т е к т у р а .

* і j a . А ѳ и н с к і й А к р о п о л ь в ъ в о з с т а н о в л е н н о м ъ в и д ъ . противъ 6 3 1 4 . К а р т а Г р е ц і и ..................................................................................................................... . 63 15 . О б р а з ц ы п е л а з г и ч е с к а г о з о д ч е с т в а .......................................................... б р С о к р о в ищ н и ц а ц а р я А тр ея . Л ьви ны я ворота в ъ Микенахъ. П л ан ъ замка в ъ Акрополѣ 1 иринѳа. 16 . О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , 1 ................................................................... 71 К он струкция гр е ч е ск а го храма (П арѳенона ) . 17 . П л а н ъ А к р о п о л я в ъ А ѳ и н а х ъ ........................................................................... 7 6 18 . О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , I I ............................................................... 7 8 П л аны храмовъ . 1 9 . О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , III..........................................................................8 2 Д о р и ч е с к ій о рд еръ . го. О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , I V . ....................... 8 6 Х р ам ъ А ф е и на о с тр о вѣ Э г и н ѣ— П л ан ъ .

Фасадъ. Р а а р ѣ зы . С кул ьп тур а на тим п ан ѣ ф р он тон а . А к р о т е р іи и а н т еф и к сы .

СП И С О К 'Ь Т А Б Л И Ц Ъ .

С Т Р . 21. О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , V ....................................................... 88 Тезейонъ или храмъ Гефеста въ Аеинахъ— Планы .

Фасады. Разрѣзы. Д е т а л и .

* 2 2 . Т е з е й о н ъ в ъ А е и н а х ъ .............................................................................. противъ 8 д 2 3 . О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , VI . . . . .................................... 92 П а р ѳ ен о н ъ въ А еи н а х ъ— П л анъ . Ф ас адъ . Р а зр ѣ зы . Детали. * 2 4 . У г о л ъ П а р ѳ е н о н а в ъ А ѳ и н а х ъ ......................................................... противъ 9 5 2 5 . О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , V I I .......................................................... 9 5 С р авн еш е п р едп ол агаемы хъ способовъ о свѣ іц ен ія гр е - ч е с к и х ъ храм овъ (П а р е е н о н ъ ) . 2 6 . О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , V I I I ........................................................... 9 7 П роп и л еи в ъ А е и н а х ъ— І Іл ап ъ . Ф а с адъ . Разрѣзы. Д е т а л и . 2 7 . О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , I X ......................................................... 9 8 Х р ам ъ Аполлона Э п и к у р ія въ Б а с с ах ъ— П л ан ъ . Ф а с адъ . Р а з р ѣ зы . Д е т а л и . 2 8 . О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , X ................................................................ ........... Х р ам ъ П о с ей д о н а в ъ Пестум-Ь. Б а з и л и к а в ъ П естумѣ . Х р ам ъ А поллон а в ъ Бассахъ . Х о р а г и ч е с к ій п ам я тн и к ъ Л и зи к р а т а въ А ѳинахъ . Б аш н я В ѣ т р о в ъ в ъ А еин ахъ . Х р ам ъ З е в с а О лим п ій ск а го въ А гри ген тѣ . 2 9 . О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , X I ..........................................................1 0 3 Іон и ч е ск ій о рдеръ . 30 . О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , X I I . . ......................................... ю б Э р е х т е й о н ъ в ъ А е и н а х ъ— О бщ ій в и д ъ . П л ан ъ .

Р а з р ѣ з ъ . Ф асады . П о р т и к ъ с ъ к ар іатид ами .

ИСТОРШ АРХИТЕКТУРЫ .

31. О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , X I I I ........................................... н о Храмъ Артемиды въ Эф е сѣ— Фасадъ. Планъ. Гереонъ въ Олимпіи — Планъ. Разрѣзъ. * 3 2 . Х о р а г и ч ѳ с к і й п а м я т н и к ъ Л и з и к р а т а в ъ А ѳ и н а х ъ . . противъ 1 1 5 33. С р а в н и т е л ь н ы е о б р а з ц ы г р е ч е с к и х ъ и р и м с к и х ъ к а п и т е л е й к о р и н ѳ с к а г о о р д е р а ...............................................................................................................и б 34. С р а в н и т е л ь н ы е о б р а з ц ы г р е ч е с к а г о и р и м с к а г о т е а т р о в ъ . . і і 8 35. О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , X I V ........................................... 123 Мавзолей вт> Галикарнассѣ— Планы. Разрѣзъ. Фасады. Деталь ордера. Варіанты реставраиій. 36. О б р а з ц ы г р е ч е с к а г о з о д ч е с т в а , X V ......................................... ..... Львиная Гробиииа въ Книдѣ. Саркофагъ изъ одной гробницы въ Книдѣ. Гр о бн и ц а П л а к а л ьш и ц ъ . 3 7 С р а в н и т е л ь н ы е о б р а з ц ы г р е ч е с к и х ъ и р и м с к и х ъ д в е р е й . . 1 2 7 Дверь Пантеона въ Римѣ. Сѣверная дверь Эрехтейона въ Аоинахъ.

3 8 . С р а в н и т е л ь н а я т а б л и ц а г р е ч е с к и х ъ и р и м с к и х ъ о р д е р о в ъ . 1 2 8

3 9 . С р а в н и т е л ь н а я т а б л и ц а г р е ч е с к и х ъ и р и м с к и х ъ о б л о м о в ъ и о р н а м е н т о в ъ ............................................................................................................................... ....... 4 0 . С р а в н и т е л ь н а я т а б л и ц а г р е ч е с к и х ъ и р и м с к и х ъ д е т а л е й и п р о ф и л е й .......................................................................................................................................... 1 3 2

4 1 . Г р е ч е с к і я

д е т а л и , 1............................................................................................................... 1 3 4 Іоническая волюта. д е т а л и , I I ........................................................................................................... 1 3 5 Детали Святилища Быковъ на о. Делосѣ. Каріатида Эрехтейона. Канефора. Надгробная стела. д е т а л и , I I I ..................................................................................................... 1 3 7 Коринѳскія капители.

4 2 . Г р е ч е с к і я

4 3 . Г р е ч е с к і я

Рельефы на Башнѣ Вѣтровъ. Вѣнчаніе стелы (пальметта).

СПИСОКЪ ТАБЛИЦЪ .

4 4 .

Г р е ч е о к і я д е т а л и , I V . . . . . . Эрехтейонъ— Орнаментъ. Капитель анты. Деталь каріатиды. Деталь двери. Парѳенонъ— Метопа. Деталь панаѳинейскаго фриза Вѣнчаніе Памятника Лизикрата. Карнизный желобъ. Антефикса. Стела.

Р и м с к а я А р х и т е к т у р а .

4 5 . К а р т а р и м с к о й и м п е р і и ............................................................................................ .......

4 6 . О б р а з ц ы р и м с к а г о з о д ч е с т в а , I ....................................................

. 1 4 8

Кладка стѣнъ и устройство отопленія. Своды изъ бетона съ кирпичною облицовкою.

4 7 . П л а н ъ р и м с к и х ъ ........................................................................................ * 4 8 . Р и м с к і й Ф о р у м ъ в ь в о з с т а н о в л е н н о м ъ в и д ъ . ■ ■ • противъ 1 5 7 4 9 . О б р а з ц ы р и м с к а г о з о д ч е с т в а , I I ..................................................................... 1 5 8 Храмъ Fortuna V irilis. Арка Тита. Арка золотыхъ дѣлъ мастеровъ. Храмъ Сатурна. 5 0 . О б р а з ц ы р и м с к а г о з о д ч е с т в а , I I I ..................................................................... 1 6 0 Храмъ Венеры и Ромы. Храмъ Діаны въ Нимѣ. Maison Саггёе въ Нимѣ. * 5 1 . M a i s o n С а г г ё е ( „ ч е т в е р о у г о л ь н ы й д о м ъ “ ) в ъ Н и м ъ .противъ і б і 5 2 . О б р а з ц ы р и м с к а г о з о д ч е с т в а , I V ....................................................................... Римскія гробницы. Храмъ Антонина и Фаустины. Храмъ Марса Мстителя. 53 - О б р а з ц ы р и м с к а г о з о д ч е с т в а , V ............................................................................ 1 6 3 Храмы въ Баальбекѣ въ Сиріи—

Большой храмъ. Храмъ Юпитера.

ИСТОРІЯ АРХИТЕКТУРЫ .

С Т Р . 54 . О б р а з ц ы р и м с к а го з о д ч е с т в а , V I .......................................................................... jg g Пантеонъ въ Римѣ— Планъ. Разрѣзъ. * 5 5 . П а н т ѳ о н ъ в ъ Р и м ь , в н у т р е н н і й в и д ъ ............................ . противъ 1 6 7 *56 . П а н т е о н ъ в ъ Р и м ь , н а р у ж н ы й в и д ъ ......................................... » 1 6 7 5 7 . О б р а з ц ы р и м с к а г о з о д ч е с т в а , V I I ............................................................... j 6 8 Планъ и детали Арки Септимія Севера. » » п Пантеона въ Римѣ. » » » храма Весты въ Тиволи.

з о д ч е с т в а , V I I I ................................................................ гу2 Образцы базиликъ со сводчатымъибалочнымъперекрытіемъ. Планъ базилики Константина или Максенція. Разрѣзы » » » » Планъ базилики Траяна или Ульпіевой. Внутренній видъ базилики Траяна.

5 8 . О б р а з ц ы р и м с к а г о

5 9 . О б р а з ц ы р и м с к а г о з о д ч е с т в а , I X ............................. .................................. Планъ центрального зданія Терм/ь Каракаллы. Планъ дворца Діоклетіана въ Спалато. 60. О б р а з ц ы р и м с к а г о з о д ч е с т в а , X ..................................................................... 1 7 p Водопроводъ близъ Нима. Колонна Траяна.

Циркъ Максенція близъ Рима. Круглый храмъ въ Баальбекѣ. Термы Діоклетіана (генеральный планъ и разрѣзы).

* 6 і . « P o n t d u G a r d » ( р и м с к і й м о с т ъ и в о д о п р о в о д ъ ) б л и з ъ Н и м а .......................................................................................................... противъ 1 81 6 2 . О б р а з ц ы р и м с к а г о з о д ч е с т в а , X I ..................................................................... j 8 2 Колизей или Амфитеатръ Флавіевъ въ Римѣ— Часть фасада. Разрѣзъ. Планы на разныхъ уровняхъ. 1 8 7 6 5 . О б р а з ц ы р и м с к а г о з о д ч е с т в а , X I I ..................................................................... 1 8 8 Домъ Пансы въ ІІомпеѣ— Планъ. Разрѣзъ. Арка Септимія Севера въ Римѣ— Планъ. Разрѣзъ. Главный и боковой фасады. * 6 3 . К о л и з е й и л и А м ф и т е а т р ъ Ф л а в і е в ъ в ъ Р и м ь . . . противъ 1 8 3 *64. В н у т р е н н і й в и д ъ А м ф и т е а т р а в ъ В е р о н ъ ....................... »

СПИСОКЪ ТАБЛИЦЪ .

С Т Р . 189 203

*66. А р к а Септим ія С е в е р а въ Р и м ъ .......................................... противъ 67. Римокія детали , I ............................................................................................. Капитель храма Юпитера. » » Марса Мстителя. Карнизъ изъ форума Нервы. Замковый камень Арки Тита. Филенки, 68. Римокія д е т али , II.............................................................................................. Деталь карниза храма Юпитера Статора въ Римѣ. Деталь фриза храма Антонина и Фаустины въ Римѣ. Образцы капителей. Канделябры. Шлемы. Кресло. 69. Римск ія де т али , I I I ......................................................................................... Фигуры на тимпанѣ Арки Тита. Фрески изъ Термъ Тита. Деталь мозаичнаго пола изъ Помпеи.

2о6

208

Канделябры. Треножникъ. Ванны. Ростральная колонна. Колесница. Гробница.

211 213

70. Принципы пропорцій .................................................................................... 7 1 . Оптическія поправки въ а р х и т е к т у р ъ ............................................

I . Р о д о с л о в н о е д е р е в о а р х и т е к т у р ы , показывающее происхожденіе различныхъ стилей.

ПРЕДИСЛОВІЕ КЪ ПЕРВОМУ ИЗДАНІЮ . При составленіи настоящаго труда, авторы поставили себѣ цѣльюне только изложеніе, въ возможно ясной и сжатой формѣ, главнѣйшихъ особенностей, характеризую- щихъ архитектуру той или другой страны или народа, но и разсмотрѣніе тѣхъ условій, подъ вліяніемъкоторыхъона образовалась. Они находятъ, что въ появившихсядосихъ поръизда- ніяхъ по этому предмету слишкомъ мало было обращено вниманія на зависимость архитектуры отъ окружающей ее среды; по ихъ мнѣнію, для правильнаго пониманіяиизуче- нія какого-бы то нибылоархитектуриаго стилянеобходимо познакомиться,хотя-бы въ самыхъ общихъ чертахъ,съ фи­ зическоюгеографіею, соціальными условіями и историче- скимъ развитіемъ той страны, въ которой онъ возникъ. Въ виду этого, въ настоящемъ сочиненіи принятъ сравнительный и аналитическій методъ, дающій возмож­ ность, путемъ сличенія стилей между собою, легко уло­ вить существующія между ними различія. Такъ, напримѣръ, характерныячертыготикивыступаютъ весьма рельефно и сразу становятся понятными читателю, когда она сравнивается съ архитектурою классическоюили эпохи Возрожденія. Равнымъ образомъ, примѣняя сравнительный методъ изложенія, могутъ быть проведены параллели между мест­ ными или національными оттѣнками одного и того-же стиля (Ренессансъ въ Римѣ, Флоренціи, Венеціи; готика во Франціи, Англіи, Германіи и т. п.). Далѣе слѣдуетъ анализъ существенныхъ частей зданій, составляющихъ необходимуюпринадлежность каждагоизъ

4

ИСТОРІЯ АРХИТЕКТУРЫ . нихъ, какъ-то стѣнъ, отверстій, перекрытій и т. п. Такъ какъ указанная система проведена черезъ всю книгу, то является возможнымъ сличить характера памятники, де­ тали и т. д. любого стиля съ таковымижевсякагодругого стиля. Сообразно съ вышеизложеинымъ, обзоръкаждагостиля раздѣленъ на слѣдуюіціе пять отдѣловъ: I. Условія, ВЛІЯВШ ІЯ НА ОБРАЗОВАНИЕ ДАННОЙ АРХИТЕКТУРЫ . 1) Условія географическія. 2 ) » выбора матеріаловъ. 3 ) » к л и м а т и ч е с к і я . 4 ) » р е л и г і о з н ы я . 5 ) » соціально-политическія. 6 ) » и с т о р и ч е с к і я . II. А р х и т е к т у р н ы й х а р а к т е р ъ . A. Планы или общее расположеніе зданій. B. Стѣны: ихъ коиструкція и обработка. C. Отверстія: ихъ форма и отдѣлка. D. Перекрытія: ихъ устройство и постепенное раз- витіе. E. Отдѣльныя подпоры: ихъ размѣщеніе, пропорціи и украшенія. F. Профиля: форма обломовъ и ихъ орнаментація. G. Убранство з д а н і й в о о б щ е . V . Л и т е р а т у р а . Въ О т д ѣ л ѣ I разсматриваются шесть основныхъ факто- ровъ, отъ которыхъ, какъ надо полагать, зависитъ зод­ чество всѣхъ безъ исключенія странъ и народовъ; изъ нихъ первые три (географія, строительные матеріалы и климатъ) вліяютъ непосредственно на конструкцію, два слѣдующихъ—религія и соціально-политическій строй— служатъ мѣриломъ культурнаго уровня даннаго народа, а шестой, последній факторъ—исторія—обнимаетъ внѣшнія III. А р х и т е к т у р н ы е о б р а з ц ы . IV. С р а в н и т е л ь н ы й а н а л и з ъ .

ПРЕДИСЛОВИЕ КЪ ПЕРВОМУ ИЗДАН ІЮ . 5 событія, могущія такъ или иначе отразиться на его жизни и искусствѣ. Въ О т д ѣ л ѣ II описывается характеръ разсматриваемаго стиля, т. е. отличительные его признаки, а также общее впечатлѣніе, производимое его памятниками. О т д ѣ л ъ III заключаетъ въ себѣ перечень и краткое описаніе главнѣйшихъ образцовъ каждаго стиля.Видъиха­ рактеръ ихъ опредѣляются воздѣйствіемъ вышеуказанныхъ условій. Съ другой же стороны, памятники эти являются тѣмъ матеріаломъ, на которомъ основывается помещенный вслѣдъ загѣмъ анализъ деталей даннаго стиля. Отд-Елъ IV и представляетъ собоюэтотъ анализъ, въ которомъ каждый стиль разсматривается какъ результатъ разрѣшенія нѣкоторыхъ основныхъ конструктивныхъ за- дачъ. Иначе говоря, въ виду того, что всякое архитектур­ ное сооруженіе заключаетъ въ себѣ всѣ или почти всѣ элементы, поименованныеподълитерами А до G, то сопо- ставленіе и изученіе способовъ, примѣненныхъвт, каждомъ стилѣ для разрѣшенія однѣхъ и тѣхъ же проблемъ является и интереснымъ и поучительнымъ. Въ О т д ѣ л ѣ V указаны источники, знакомство съ кото­ рыми необходимо для читателя, желающаго изучить тотъ или другой стиль бол'Ье подробно. * При разсмотрѣніи, въ отдѣлѣ III, самихъзданій, авторы старались избѣгать длинныхъ описаній, которыя по необ­ ходимости изобилуютъ техническими терминами и всегда нестерпимо скучны: они утомляютъ вниманіе да­ же лицъ, обладающихъ техническою подготовкою и имѣющихъ передъ собоюлибо само описываемое зданіе въ натурѣ, либо подробные его чертежи. Вотъ почему авторы рѣшили возможно полнѣе иллюстрировать свой трудъ фотографіями и чертежами, а въ текстѣ ограни­ читься краткими, но, по ихъ мнѣнію, достаточно яркими

6

ИСТОРІЯ АРХИТЕКТУРЫ . очерками характернейших!, особенностейразсматриваемыхъ ими памятииковъ. Они надѣются, что настоящая книга принесетъ пользу нетолькостудентамъ, которымъ краткія св-Ьдѣнія по исто- ріи архитектуры необходимы, какъ часть ихъхудожествен- наго и профессіональнаго образованія, но и тѣмъ лицамъ, который занимаются различнымиотраслямихудожественной промышленности и интересуются архитектурою постольку, поскольку она касается ихъ спеціальности. Ониполагаютъ, наконецъ, что сочиненіе, въ которомъ архитектура пред­ ставлена какъ результатъ и л-ѣтопись цивилизаціи, удо­ стоится благосклоннаго пріема и со стороны гѣхъ все увеличивающихся круговъ общества, которые сочувствуютъ развитіюи процвѣтаніюискусства во всѣхъ его видахъ.

Лондонъ, 1896 г.

ПРЕДИСЛОВІЕ КЪ ПЯТОМУ ИЗДАНПО. Въ предисловіи къ четвертому изданіюнастоящаго со- чиненія, я упомянулъ о миогочислениыхъ и существенныхъ дополненіяхъ, отличающихъ это изданіе отъ перваго, вы- шедшаго въ свѣтъ въ 1896 году. Выпускаяже нынѣ пя­ тое изданіе, считаюнужнымъ указать, что этотъ разъ пе- ресмотръ былъ произведенъ еще болѣе основательно, при- чемъ нѣкоторыя части книги были совершенно перерабо­ таны. Всѣ важнѣйшія свѣдѣнія и даты были тщательно провѣрены, а описанія—въ тѣхъ случаяхъ, гдѣ это пред­ ставлялось желательнымъ—дополнены новыми подробно­ стями. Сказанное относится не только къ тексту, но и къ иллюстраціямъ; число послѣднихъ увеличено почти на 700 , такъ что общее ихъ количество нынѣ достигаетъ около 2000 . Многіе рисунки исполнены вновь и исправлены на основаніи новѣйшихъ данныхъ. То обстоятельство, что въ короткій срокъ было рас­ продано четыре большихъ изданія, свидѣтельствуетъ, на­ сколькосочиненіеэтооказалосьполезнымънетолькостуден- тамъ, избравшимъ архитектуру своеюспеціальностью, или- цамъ, занимающимсяхудожественною промышленностью, но и тѣмъ многочисленнымъ любителямъ искусства, интересъ которыхъ къ исторіи архитектуры съ каждымъ годомъ возрастаетъ. Очень лестнымъ является для авторовъ тотъ фактъ, что трудъ ихъ принятъ въ качествѣруководствавъ художественныхъ школахъ и главнѣйшихъ техническихъ учебныхъ заведеніяхъ Англіи, Америки и Австраліи. Причины, вызвавшія наблюдаемое въ настоящее время въ обществ^ стремленіе къ лучшему пониманіюархитекту­ рыи изобразительныхъ искусствъ, весьма разнообразны;

8

ИСТОРІЯ АРХИТЕКТУРЫ . не последнее мѣсто среди нихъ заиимаюхъ удобство и дешевизна гіутешествій, популярность, которую пріобрѣли коллективныя поѣздки съ образовательною дѣлью, и все­ общее увлеченіе фотографіею. Тѣмъ не менѣе, для многихъ исторія архитектуры до посл'Ьдняго времени представляла собою закрытую книгу: лица эти бродили среди прекраснѣйшихъ произведеній зодчества, не понимая ихъ значенія и не умѣяоцѣнитьихъ достоинства. Разсматривая греческій храмъ, римскій амфи­ театръ или готическій соборъ, они не видѣли въ нихъ ни одного изъ т-ѣхъ характерныхъ признаковъ, которые дѣ- лаютъ каждое изъ этихъ зданій отраженіемъ извѣстиаго періода исторіи и сообщаютъ каждому изъ нихъ свое­ образнуюпрелесть; вслѣдствіе этого они лишались значи­ тельной доли того наслажденія, которое могъ-бы доста­ вить имъ такой осмотръ. Одинъ писатель справедливо назвалъ зодчество «пе- чатнымъ станкомъ всѣхъ временъ», и весьма возможно, что въ недалекомъ будущемъ исторія архитектурызайметъ подобающее ей мѣсто въ программахъ нашихъ учебныхъ заведеній, какъ обязательный, общеобразовательный пред- метъ. Можно только удивляться, что еютакъ долго пре­ небрегали. Въ самомъ дѣлѣ: не есть ли архитектура то искусство, съ которымъ каждый изъ насъ ежедневно при­ ходить въ соприкосновеніе, которое защищаетъ насъ отъ непогоды, озаряетъ наиболѣе священныя наши мысли, но- ситъ въ себѣ слѣды вліяній, тѣсно связанныхъ съ исто- ріеючеловѣческаго рода, и наконецъ, не есть ли архитек­ тура мать всѣхъ прочихъ искусствъ, ибо не она ли поро­ дила скульптуру, живопись и художественнуюпромышлен­ ность? Поэтому, едва-ли кто будетъ сожалѣть о времени, по- траченномъ на изученіе архитектурныхъпамятниковъпрош­ лаго: каждый изъ нихъ повѣствуетъ объ исторіи минув- шихъ дней и позволяетъ мысленно возстановитьхарактеръ

ПРЕДИСЛОВШ КЪ ПЯТОМУ ИЗДАШЮ . 9 и бытъ давно исчезнувшихъ покол-ѣній, доставляя этимъ всѣмъ любителямъ старины возможность наслаждаться въ полной мѣрѣ созерцаніемъ художественныхъ формъ, смыслъ и красота которыхъ уже не будутъ для нихъ не­ понятными. При изготовленіи новаго изданія, явоспользовался мно­ гими ценными критическими указаніями, сделаннымимоимъ братомъ Н. Phillips Fletcher, членомъ Королевскаго Инсти­ тута Британскихъ Архитекторовъ. Издателю, г. Батсфорду, я обязанъ тщательнымъ пересмотромъ библіографическихъ указателей и вообще вниманіемъ, съ которымъонъотнесся къ выпуску въ свѣтъ настоящей книги. Сл-Ьдуетъ еще упомянуть, что вслѣдствіе кончины про­ фессора Банистеръ Флетчера, пересмотръ какъ четвертаго, •гакъ и пятаго изданія былъ исполненъ мною.

Б а н и с т е р ъ Ф . Ф л е т ч е р ъ .

Лондон ъ , 1905 г.

ТАБЛИЦА, ПОКАЗЫВАЮЩАЯ ПРИНЯТУЮДЛЯ КАЖДАГО СТИЛЯ СИСТЕМУКЛАССИФИКАЦИИ. I. Услов ія , вл іявш ія на образованіе данной архитектуры . I) Условія ГЕОГРАФИЧЕСКИ!. 2 ) » ВЫБОРА МАТЕРІАЛОВЪ. з) » КЛИМАТИЧЕСКІЯ. 4) )) РЕЛИГЮЗНЫЯ . 5) » СОЦІАЛЬНО -ПОЛИТИЧЕСКІЯ . 6 ) » ИСТОРИЧЕСКІЯ .

II. А р х и т е к т у р н ы й х а р а к т е р ъ . III. А р х и т е к т у р н ы е образцы. IV. С р а в н и т е л ь н ы й а н а л и з ъ .

а . Планы и л и о б щ е е р а с п о л о ж е н и е з д а н і й . в . Стѣны: и х ъ к о н с т р у к ц и я и о б р а б о т к а . c . О т в е р с т і я : и х ъ ф о р м а и о т д ѣ л к а . d . П е р е к р ы т і я : и х ъ у с т р о й с т в о и п о ­ с т е п е н н о е р а з в и т і е . к. О т д ѣ л ь н ы я подпоры: и х ъ р а з м ѣ щ е н і е , п р о п о р ц і и и у к р а ш е н і я . f . Профиля: ф о р м а о б л о м о в ъ и и х ъ о р н а - м е н т а ц і я . G. Убранство зданій вообще.

V. Литература .

ИСТОРІЯ АРХИТЕКТУРЫ, СОСТАВЛЕННАЯ Н О С Р А В Н И Т Е Л Ь Н О М У М Е Т О Д У . ДОИСТОРИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА. Хотя начало архитектуры теряется во тьмѣ вѣковъ, но не подлежитъ сомнѣнію, что оно находилось въ гѣсной связи съ необходимостью для человѣка укрыться отъ не­ погоды. Необходимость эту одинъ авторъ справедливо назы- ваетъ матерьюархитектуры. По Витрувію, первобытныйче- ловѣкъ началъ съ того, что сталъ подражать гнѣздамъ птицъ и берлогамъ дикихъ зв-ѣрей, устраивая себѣ жи­ лища сначала изъ древесныхъ вѣтвей, обмазанныхъ гли­ ною, а затѣмъ изъ болѣе крупныхъ сучьевъ, обложенныхъ дерномъ (табл. 2 с). Другіе писатели отмѣчаютътритипа первобытныхъ жилищъ, которые они ставятъ въ зависи­ мость отъ рода занятій обитателей. Такъ, по ихъ мнѣнію, охотники и рыболовыжили преимущественно въ пещерахъ (табл. 2 н), землепашцы въ іиалашахъ (табл. 2 a , d , е ) , а скотоводы и кочевники въ гиатрахъ (табл. 2 ,т). Дошедшія до насъ сооруженія доисторической эпохи, хотя и интересны съ точки зрѣнія археологіи, но не имѣ- ютъ почти никакого архитектурнаго значенія, почему мы и ограничимся лишь краткимъ упоминаніемъ о нихъ. Различаютъ слѣдуюіціе главнѣйшіе ихъ виды: I . Монолиты или отдельные, вертикально стоящіе камни, называемые также менгирами, хорошимъ образцомъ которыхъ можетъ служить менгиръ въ Карнакѣ, въ про- винціи Бретани (сЬв.-зап. Франція), имѣющій 63 фута высоты, 14 футовъ въ діаметрѣ и вѣсящій 260 тоннъ

ДОИСТОРИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА .

С уч ь я ,n o w тыа дерпопъѵ

_ ________

і' п е р в о ш м я ш © S K Ä Ä ЖШШч е л о в ХШ'° П З Ь В Ш П Ш ЦЕИЬ,а&БРЕ.ТЯт-

_ _

._ .__ iT j j s ^ s C =»-.-■'>’л

Sb ПРППНДІП'

ГЬ) УЯЬЕОБРЯЗШІ д д а и ш

(Е ,

w

БЬШОТПСІНДІП-

? -* ~'-N, (F) ДОІЮНЪ бппэл Р емььвь ^ войь ^З) ЙРОЙЯШ ѵ*->/ / • _. ®ПЬ?БЮРП,аг

'(Н) ШЩЕРШЕ

ДОИСТОРИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА . 13 ( 161 27 пудовъ). Другой извѣстный образецъ находитсявъ Локмаріакерѣ, также въ Бретани (табл. 2 в). 2. Дольмены (отъ бретонскихъ словъ daul, столъ и maen, камень), состоящіе изъ большой каменной плиты, лежащей горизонтально на двухъ другихъ камняхъ, поста- вленныхъ отвѣсно. Образцы ихъ можно видѣть въ сѣв. Франціи, Англіи, Ирландіи, Италіи (табл. 2 f ) и И н д і и * ) 3 . Кромлехи,*") представляющіе собоюкольцевойрядъ отвѣсныхъ камней, поддерживающихъ горизонтальньтя ка- менныя плиты. Хорошійпримѣръвъ м. Огонхенджъ (Stone­ henge близъ г. Сольсбюри), въ южн, Англіи. (табл. 2 о). 4. Курганы (тумулы) или надмогильныя насыпи, вѣро- ятно послужили прообразомъ египетскихъ пирамидъ(табл. 4 ), а также и ульеобразныхъ жилвдцъ, находимыхъвъраз- ныхъ мѣстахъ британскихъ острововъ (табл. 2 п, е) и нисколько напоминающихъ извѣстную«сокровищницуцаря Атрея» въ Микенахъ, въ Греціи (табл. 1 5 ). 5. Свайныя постройки, остатки которыхъ впервые были найдены въ щвейцарскихъ озерахъ, состояли изъ деревянныхъ хижинъ, основанныхъ на сваяхъ, забитыхъ въ дно. озера. Постройка такихъ озерныхъ жилищъ была вызвана, вѣроятно, желаніемъ обезопасить себя отъ напа- денія всякаго рода хитцниковъ. Въ конструкціи указанныхъ первобытныхъ или доисто- рическихъ сооруженій не заметно почти никакой послѣ- довательности, и они приведены здѣсь лишь для того, чтобы показать отъ какихъ скромныхъ началъ развилось благородное искусство архитектуры. Къ сожалѣнію, невоз­ можно прослѣдить первоначальныя фазы этого развитія, такъ какъ древнѣйшіе сколько нибудь значительные архи­ тектурные памятники, дошедшІе до насъ—напримѣръ па­ мятники Египта—принадлежатъ народамъ, уже достигшимъ высокой степени культуры.

*) А также въ южной Россіи и на Кавказѣ. Прим. перев. **) Менгиры, дольмены и кромлехи принадлежатъ къ числу такъ называемыхъ «мегалитическихъ» памятниковъ, т. е. состоящихъ изъ большихъ камней (отъ греч. словъ = большой и >.£;о; = камень). К ъ этой же категоріи сооруженій относятся такъ называемыя «ка- менныя бабы», которыхъ много сохранилось на югѣ Россіи. Прим . перед.

ч

ИСТОРШ АРХИТЕКТУРЫ .

ЛИТЕРАТУРА. Уваровъ (Графъ А. С.). — «Мегалитическіе памятники въ Россіи» («Древности».—Труды Московскаго Археологическаго Общества, т. VI и VII). Москва, 1876—78. Уваровъ (Графъ А. С.).—«Археологія Россіи: каменный періодъя. 4°. Москва, 1881. Лёббокъ, Джонъ .—«Доисторическія времена или первобытная эпоха человечества, представленная на основаніи изученія остатковъ древно­ сти, нравовъ и обычаевъ современныхъ дикарей». Переводъ съ ан- глійскаго, 1875. Статьи въ Трудахъ Археологическихъ Съѣздовъ, въ Матеріалахъ по археологіи Россіи, издаваемыхъ Императорскою Археологическою Комиссіею и въ т. п. изданіяхъ. Garnier (C.) et Ammann (А).—«L’Habitation humaine—prihistorique et historique». 40. Paris, 1892. Fergusson (J .)—«Rude stone monuments in all countries, their age and uses». 8°. London, 1872. (Существуетъ французскій переводъ аббата Hamard, подъ з а г л а в і е м ъ : «Les monuments mfigalithiques de tous pays, leur äge et leur destination»). Linehatn (R. S-)-—«The Street of Human Habitations: An Account of Man’s Dwelling-places, Customs, etc. in Prehistoric Times, and in An­ cient Egypt, Assyria, Persia, India, Japan, etc.». 8°. 1894. Viollet-le-Duc (E.). —«Histoire d u n e habitation humaine». 8°. Paris. Waring (J. B.)—«Stone Monuments, Tumuli, and O rnament o f Re­ mote Ages, with Remarks on the Early Architecture o f Ireland and Scot­ land». Folio, 1870.

ЧАСТЬ I.

С Т И Л И И С Т О Р И Ч Е С К І Е .

О б щ е е в в е д е н іе .

«Трактуйте достойнымъ обра- зомъ исторію архитектуры, и она окажется достойною стать рядомъ съ исторіею права и ис- ■горіеіо языка». Профессоръ Фримлнъ.

Приступая къ изложенію, по сравнительному методу, исторіи архитектуры, мы считаемъ нелишнимъ набросать, въ обіцихъ чертахъ, краткій очеркъ того пути, по кото­ рому это искусство до сихъ поръ слѣдовало въ своемъ развитіи, какъ въ Европѣ, такъ и въ странахъ, оказавшихъ сильное вліяніе на европейское искусство, напримѣръ: въ Египтѣ и Ассиріи. Слово архитектура, въ самомъ широкомъ смыслѣ, обни- маетъ всякое сооруженіе, исполненное руками человѣка. Обыкновенно подъ архитектурою разумѣютъ искусство со­ оружать зданія, имѣющія нетолько полезное, утилитарное, назначеніе, но и художественное, эстетическое. Чѣмъ силь­ нее развита эстетическая сторона, тѣмъ цѣннѣе результатъ. Первыми жилищами человѣку несомненно служили естественныя пещеры (табл. 2 н) и гроты, которые онъ безъ большого труда обращалъ въ убѣжища отъ непогоды и отъ нападеній людей и дикихъ животныхъ. Какъ только челов-ѣкъ вышелъ изъ первобытнаго со­ стояния, онъ естественно началъ строить болѣе просторный жилища для себя и н-ѣкоторое подобіе храмовъ въ честь божества, которому онъ поклонялся. Ранніе образцы строи-

ИСТОРІЯ АРХИТЕКТУРЫ .

тельной деятельности человека упомянуты у насъ выше подъ заглавіемъ «доисторическая архитектура». Переходя прямо къ временамъ историческимъ, мы на- ходимъ, что въ древнемъ Египтѣ господствовала архитек­ турная система, отличавшаяся большою массивностью ча­ стей, въ которой грузныя, тѣсно разставленныя колонны поддерживали каменныя балки или архитравы, служившія въ свою очередь опорами для плоскаго потолка изъ камен- ныхъ плитъ. Въ долине Тигра и Евфрата прим-ѣненіе кир­ пича, которое привело къ изобрѣтенію арки и свода, обус­ ловливалось отсутствіемъ въ этой странѣ камня, годнаго для строительныхъ цѣлей. Вліяніе египетской и ассирійской архитектуры на архитектуру Греціи сказывается во многихъ отношеніяхъ. Некоторые ученые усматриваютъ зародышъ греческой архитектуры въ деревянной хижине, состоящей изъ вры- тыхъ въ землю столбовъ, поддерживающихъ поперечныя балки и стропила; изъ такого строительнаго пріема выра­ ботался, действительно, въ ранній, такъ называемый «ми- кенскій» періодъ, вестибюль или продомосъ греческаго дома. Первыя попытки воспроизвести эти деревянныя формы въ камне были, конечно, весьма грубы; вліяніе матеріала дало себя, однако, вскоре почувствовать, причемъ сознаніе дол­ говечности камня и другихъ цѣнныхъ его техническихъ свойствъ способствовало дальнейшему .развитію архитек- турнаго искусства. Нужно замѣтить, однако, что другіе изслѣдователи отрицаютъ происхожденіе греческой архи­ тектуры отъ деревяннаго прототипа и производятъ ее отъ первобытной каменной архитектуры. По мѣрѣ развитія культуры и усовершенствованія тех­ ники, стало обращаться больше вниманія на красоту про- порцій и деталей, и мало по малу выработались архитек­ турные ордера—дорическій, іоническій и коринѳскій (табл. 3 8 ). Подъ словомъ «ордеръ» разумеется известная система пропорцій и убранства колонны и поддерживаемой ею части, или антаблемента. Названные ордера весьма характерны для греческой архитектуры; красота и изящество ихъ формъ и украшеній и математическая точность ихъ построения свидетельствуют о высонедмъ развитіи у древнихъ элли- новъ художественнаго чутья. Покорители Греціи, римляне, восприняли ея искусство и нередко поручали постройку своихъ зданій греческимъ

ОБЩЕЕ ВВЕДЕНІІІ. 17 зодчимъ. Заимствуя, однако, у грековъ ихъ балочную кон­ струкцию, римляне усложнили ее введеніемъ новаго эле­ мента—арки, устраивать которую они, вероятно, научились у древнихъ обитателей средней Италіи—этрусковъ. Въ теченіе продолжительнаго времени, колонна и арка гіримѣнялись римлянами совместно, наглядными примѣрами чего служатъ Колизей въ Римѣ (табл. 6 2 и 6 3 ) и тріум- фальныя арки (табл. 6 5 и 6 6 ). Эта двойственность имѣла въ дальнѣйшемъ большое значеніе, приведя, мало по малу, къ совершенному вытѣс- ненію балочнаго перекрытія арочнымъ или сводчатымъ. Разсматривая римскія постройки, мы замѣчаемъ, что ко­ лонна, въ большинстве случаевъ, служитъ лишь для укра- шенія; настоящими опорами являются находящіеся за ко­ лоннами столбы, связанные между собою полуциркульными арками. Неудивительно поэтому, что такой практичный народъ, какъ римляне, со временемъ отбросилъ эту безпо- лезную часть зданія; такимъ образомъ, декоративная ко­ лонна исчезла, а арочная система, которую она собою скры­ вала, выступила наружу. Колонна, применяемая съ кон­ структивною целью, была, однако, удержана: такъ, въ не- которыхъ болыпихъ базиликахъ, арки опираются непосред­ ственно на капители колоннъ. Въ результате, значитъ, принцииъ правдивости всетаки восторжествовалъ. Покоривъ почти весь известный въ древности міръ, римляне всюду ввели свою строительную систему, харак­ терною чертою которой явилась полуциркульная арка. Въ Европе, римская архитектура продержалась, правда въ бо­ лее или менее искаженномъ виде, вплоть до X столетія нашей эры, и легла въ основу всей позднейшей европей­ ской архитектуры. Постепенное распаденіе римской имперіи, образованіе въ Европе новыхъ, самостоятельныхъ государствъ и другія причины, которыя будутъ указаны ниже, имели своимъ последствіемъ многочисленныя видоизмененія этого ароч- наго стиля, какъ въ конструктивномъ, такъ и въ декора- тивномъ отношеніяхъ. Переходнымъ временемъ являются X, XI и XII стблетія, когда господствовалъ романскій стиль, такъ названный по причине своего происхожденія отъ римскаго. Строитель­ ная необходимость, при содействіи геніальной изобрета­

i8

ИСТОРІЯ АРХИТЕКТУРЫ .

тельности, привела, въ концѣ XII вѣка, къ употребленію стрѣльчатой арки. На примѣненіи последней основанъ стиль, известный подъ названіемъ готическаго, царившій въ Европѣ въ ХІП, XIV и XV вѣкахъ; въ теченіе этого періода были воздви­ гнуты великолепные соборы и церкви, ярко отражающіе религіозное чувство среднихъ вѣковъ. Вообще говоря, всѣ архитектурные стили могутъ быть разделены, по способу и устройству перекрытій, на два основныхъ типа, а именно: на балочный (архитравный) и на арочный или сводчатый. Любой стиль можетъ быть подведенъ подъ одинъ изъ этихъ двухъ типовъ; въ осно- ваніи каждаго изъ нихъ лежитъ определенный строи­ тельный принципъ. Древнѣйшіе стили, въ томъ числѣ и гречесній, при- надлежатъ къ первому типу. Архитектура римская пред- ставляетъ собою сложный, переходный стиль, который, если бы онъ не встрѣтилъ задержки въ своемъ развитіи, вѣроятно далъ бы въ конечномъ итогѣ такое же сочета- ніе полуциркульной арки съ куполомъ, какое мы видимъ въ великихъ памятникахъ Византіи. Выработка полной, стройной системы сводчатой архитектуры выпала на долю готики и совершилась замѣчательно единообразно во всѣхъ странахъ. Въ этомъ стилѣ убранство тѣснѣйшимъ обра- зомъ связано съ конструкціею, причемъ по яркости, съ которою въ немъ выражается духъ современной ему эпохи, онъ превосходитъ, быть можетъ, всѣ предшествовавшіе стили. Возрожденіе, въ XV столѣтіи, наукъ и искусствъ яви­ лось новымъ факторомъ въ исторіи архитектуры. Европа къ тому времени созрѣла для великихъ перемѣнъ: средне- вѣковая система, какъ въ отношеніи зодчества, такъ и въ отношеніи культуры вообще, достигла высшей точки своего развитія и дальше идти не могла. Ея послѣднія произве- денія либо являютъ признаки грядущей перемѣны, либо повторяютъ старые, избитые мотивы. Новая сила, появившаяся въ это время, исходила изъ того убѣжденія, что древній Римъ бьтлъ умн'Ье и опытнѣе, чѣмъ средневековая Европа; вслѣдствіе этого, стали вни­ мательно изучать всѣ сохранившіеся остатки римской ста­ рины, были ли то памятники вещественные или письмен­ ные. Такъ продолжалось около трехъ вѣковъ, и лишь въ

ОБЩЕЕ ВВЕДЕНІЕ. 19 въ концѣ XVIII вѣка, когда Греція сдѣлалась доступна пу- тешествеиникамъ, взглядъ этотъ былъ видоизмѣненъ въ томъ смыслѣ, что греческіе памятники были признаны не­ только равными римскимъ по достоинству, но даже пре­ восходящими ихъ въ художественномъ отношеніи. Однако, по разнымъ причинамъ, эта вторая фаза увле- ченія классицизмомъ имѣла значительно меньшій успѣхъ, ч-ѣмъ первая: наступала реакція въ пользу средневѣковыхъ идеаловъ, какъ въ литературѣ, такъ и въ искусствѣ. Въ недавнее время была сдѣлана попытка изменить то направленіе, по которому развивалось искусство, начиная приблизительно съ 1 5 0 0 года, и придать ему бол-ѣе совре­ менный характеръ. Чтобы судить о томъ, насколько эта попытка удалась, необходимо познакомиться съ новѣйшими постройками. Разсматривая послѣднія, чувствуется, что лишь немногіе изъ разнообразныхъ элементовъ, составляющихъ нашу многосложную цивилизацію XX вѣка, не нашли со- отвѣтственнаго архитектурнаго выраженія.

20

ИСТОРІЯ АРХИТЕКТУРЫ .

ЛИТЕРАТУРА ПО ОБЩЕЙ ИСТОРІИ АРХИТЕКТУРЫ .

ТІрим . — Списки сочинен ій , т ракт ующихъ оба отдѣлъныхъ ар хит ек - турныхъ ст иляхъ , помѣщепы въ концп, соотвѣтствующихъ отдѣяовъ на ­ стоящей книги . Байэ (K.J.—«Исторія искусствъ». Переводъ съ французскаго подъ редакиіею и съ добавленіями Г. Г. Павлуцкаго. Съ прибавленіемъ главы о древне-русскомъ искусстве В. Т. 1 'еоргіевскаго. 4“. Кіевъ 1902. Брокгаузъ и Ефронъ.— Энциклопедическій словарь. Ванъ-денъ-Бергъ.—«Краткая исторія Востока: (егиитянъ, ассиріянъ, вавилонянъ, мидянъ> персовъ и финикіянъ)». Переводъ съ француз­ скаго. 8°. Спб. Вёрмапъ (Проф. К .).—-«Исторія искусствъ всѣхъ временъ и наро­ довъ». Переводъ съ нѣмецкаго подъ редакціею А. И. Сомова и Д . В. Айналова. 8°. Спб. Винкельманъ (I- І ) -— «Исторія искусства древности». Переводъ съ нѣмецкаго С. Шаровой подъ редакціею Г. Янчевецкаго. 8°. Ревель, 1890. Володихинъ (И .).—«Архитектурный стиль. Часть I: Архитектурные стили древняго міра». 8°. Спб., 1898. Гнѣдичъ (П. П.). «Исторія искусствъ (Зодчество, Жийопись, Ваяніе)». з тома. 3-е изданіе. 8°. Спб., 1907. Горностаевъ (И.).—1«Исторія искусства и костюма у народовъ древ­ няго міра». (Литогр. лекціи). 40. Спб., і86о. Горностаевъ (И.). «Лекиіи по исторіи изящныхъ искусствъ». (Литогр.). 4°. Спб. 1864. Жуковскій (А).—«Исторія Архитектуры«. 2 т. 8°. Спб., 1859—1862. Куглеръ (Фр .).—«Руководство къ исторіи искусства». 4-е изданіе, обработанное В. Любке. Переводъ съ нѣмецкаго Е. Ѳ. Корша. 8°. Москва, 1869—1870. Куньи (Г.). — «Античное искусство. Сборникъ статей по исторіи искусства, эстетикѣ и археолопи. I реція. Римъ». Переводъ съ франц. В. Смирнова. 8°. Москва, 1898. Любке (В.). — «Иллюстрированная исторія искусствъ. Архитектура, скульптура, живопись, музыка». Переводъ Ѳ. И. Булгакова. 8°. Спб., 1884. Марсовъ (К. О.).—«Исторія искусствъ». 8°. Спб., І 9 ° 3 * Михаловскій (I. Б.). — «Зодчіе дрекнихъ и среднихъ вѣковъ». (Журн. «Зодчій», 1899). Пясецкій (В. H.).—«Очерки исторіи искусствъ». (Журн. «Зодчій»,. 1893—1903). Рербергт. (Ѳ. И.).—«Краткій курсъ исторіи искусствъ». 26 лекцій. 8°. Москва, 1908. Рошефоръ (Графъ Н. де-).—«Архитектурныя бесѣды (по Віолле-ле- Дюку)». (Журн. «Зодчій», 1874—1875). Султановъ (Н. В.). — «Памятники зодчества у народовъ древняго міра». Атласъ (Folio. Спб., 1890) и литогр. текстъ (8°. Спб., 1903). Султановъ (Н. В.). — «Памятники зодчества среднихъ вѣковъ и магометанскаго востока». Атласъ. 40. Спб., 1908. Султановъ (Н. В.) .— «Послѣдовательныя видоизмѣненія искусства.

ОБЩЕЕ ВВЕДЕН1Е.

2 1

древняго Востока». (Отд. оттискъ иаъ журн. «Строитель» за 1905 г.). 4°. Спб., 1906. Тэнъ (И). — «Чтенія объ искусстве. Пять курсовъ лекцій». Пере­ водъ съ фран. А. Чудинова. 3-е изд. 8°. Спб., 1894. Шуази (А.).—«Исторія Архитектуры». Переводъ съ франц. Н. С Курдюкова. 2 тома. 8°. Москва, 1906— 1907. Bormann (R.) und Neuwirth (J).—«Geschichte der Baukunst». 2 тома. 8". Leipzig, 1904. Bose (E.).—«Dictionnaire raisonnd de ГArchitecture». 4. тома. 4«. Pa­ ris. 1877—1880. Brault (E .;. — «Les Architectes par leurs oeuvres». 3 тома. Paris, 1892—1893. Choisy (A.),—«Histoire de l ’Architecture». 2 тома. 8°. Paris, 1899. (Русскій переводъ H. C. Курдюкова см. выше). Cummings (C. A.). — «A History o f Architecture in Italy from the Time of Constantine to the Dawn of the Renaissance». 2 тома. 8°. 1901. Dehio (G.) und Bezold (G. v.). — «Die Kirchliche Baukunst des Abendlandes». Folio. Stuttgart, 1884, etc. Durand (J. N. L.). — «Parallele des Edifices de tout genre».—Paris, 1800. Enlart (C.).—«Manuel d’Archeologie Franchise depuis les temps Me- rovingiens jusqu’ä la Renaissance». I. Architecture Religieuse. II. Architec­ ture Civile. 2 тома. 8°. Paris, 1902. Fergusson (J.).—«History o f Architecture in all countries». 5 томовъ. 8°. 1893 etc. Fletcher (В. F.). — «The Influence of Material on Architecture». 8°. 1S97. Gailhabaud (J.). — «L’Architecture du V au XVII siecle». 5 томовъ. Fclio и 4°. Paris, i 86 q —1872. Gailhabaud (] .).—«Monuments Anciens et Modernes». 40. Paris. 1850. Gwilt (J ) .—«Encyclopaedia of Architecture». 8°. 1900. «Handbuch der Architektur». Многотомное изданіе, обнимающее какъ исторію, такъ и практику архитектуры. Michel (A.).—«Histoire de FArt depuis les premiers temps chr< 5 tiens jusqu’d nos jours». 40. Paris, 1905 etc. Milizia (F.). — «Memorie degli architetti antichi e moderni». 2 тома. 8°. Parma, 1781. Perrot (G.). et Chipiez (C.).—«Histoire de l’Art dans l ’Antiquitö». 8°. Paris, 1883—1903. Planat (P.) — «Encyclopddie de 'l’Architecture et de la Construction«. I 1 том о въ . Sturgis. — «A Dictionary of Architecture and Building». 3 тома. 40. New York, 1901. Vasari (G.). — «Vita d e ’ piü eccellenti pittori, scultori ed architetti». 7 томовъ. 8o. Firenze, 1772— 1775. Viollet-le-Duc (E.). — «Dictionnaire de l’Architecture fran;aise du XI au XVI sifecle». 10 томовъ. 8o. Paris, 1858— 1868. Viollet-Ie-Duc (E.).—«Entretiens sur l’Architecture». 3 тома. 80. Paris, 1863. Vitruvius (Marcus Pollio). — «De Architectural. (Русскій переводъ В- Баженова, подъ заглавіемъ: «Марка Витрувія Гіолліона объ архи­ тектуре, съ примечаніями г. Перро», ю частей. 40. Спб., 1790—1 797 )-

Е ГИПЕ Т СКА Я А РХ И Т ЕК ТУ РА . I. УСЛОВІЯ, ВЛІЯВШІЯ НА ВЯ ОБРАЗОВАНА . I . У словія географическія. —Цивилизація каждой страны въ значительной мѣрѣ зависитъ отъ ея географиче- скаго положенія, характерный особенности котораго, отра­ жаясь на образѣ жизни обитателей, вліяютъ на ихъ культуру. Взглянувъ на карту, мы замѣчаемъ, что Египетъ пред- ставляетъ собою песчаную пустыню, съ узкой полосой плодородной земли вдоль обоихъ береговъ рѣки Нила. Изъ всѣхъ государствъ древняго міра, одинъ только Египетъ обладалъ удобнымъ доступомъ какъ къ сѣверному или Средиземному морю, такъ,—при посредствѣ Краснаго моря,—и къ восточному или Аравійскому. Египетъ имѣлъ, слѣдовательно, возможность легко сбывать свои произве- денія и получать, въ обмѣнъ ихъ, ироизведенія другихъ странъ. Кромѣ того, громадное значеніе имѣла для Египта рѣка Нилъ, не только какъ путь сообщенія, но и потому,

ЕГИПЕТСКАЯ АРХИТЕКТУРА . 23 что разливы этой рѣки превращали песчаныя пустыни въ плодородныя поля. Естественно, что по ея берегамъ рас­ положились, съ незапамятныхъ временъ, главн-ѣйшіе города; здѣсь находятся, поэтому, и наиболѣе выдающіяся архи- тектурныя сооруженія древнихъ египтянъ, какъ-то гроб­ ницы, храмы и пирамиды. 2 . У словія выбора матеріаловъ. —Въ замѣткахъ подъ этимъ заголовкомъ мы предполагаемъ отмѣчать то вліяніе, которое оказывали на архитектуру данной страны имѣв- шіеся подъ рукою строительные матеріалы. Естественные продукты каждой страны, какъ то лѣсъ, камень и кирпичная глина, въ значительной степени опре- дѣляютъ собою характеръ ея искусства. Египетъ изобилуетъ известняками на сѣверѣ, песчани- комъ въ средней своей части и гранитомъ на югѣ. Около Ассуана (Сіене) добывается родственный граниту камень— сіенитъ. Этотъ твердый и прочный матеріалъ силь­ но повліялъ на характеръ египетской архитектуры; его долговѣчности мы обязаны сохраненіемъ многочисленныхъ дошедшихъ до насъ памятниковъ. Применялся также и кирпичъ, но обыкновенно съ облицовкою изъ болѣе твер- даго матеріала. Строевого лѣса не было^ такъ какъ въ Египтѣ встрѣчаются лишь небольшая пальмовыя и акаціевыя рощи. 3 - У словія климатическія. —Климатъ Египта довольно жаркій и безъ рѣзкихъ колебаній температуры по време- намъ года. Снѣгъ и морозъ совершенно неизвестны; бури, туманы и даже дожди рѣдки, ч-ѣмъ объясняется замеча­ тельное сохраненіе египетскихъ зданій. Можно сказать, что въ Египтѣ бываетъ только два времени года—весна и л-ѣто. Климатъ допускалъ, стало быть, большую Простоту конструкціи; если онъ и требовалъ принятія н-ѣкоторыхъ мѣръ предохраненія отъ сильнаго зноя, то, съ другой стороны, не было никакой необходимости заботиться о защитѣ отъ холодной или ненастной погоды. 4 - У словія религіозныя. —Въ Египгѣ существовала тѣсная связь между религіею и архитектурою. Жрецы соста­ вляли чрезвычайно могущественное сословіе, обладая всею мудростью того времени и пользуясь, поэтому, громадньгмъ авторитстомъ. Религіозные обряды отличались таинствен­ ностью и передавались безъ измѣненія изъ рода въ родъ. Таинственность эта отражается и въ архитектурномъ ха-