История архитектуры Белоруссии

ный политуправлением РВС Западного фрон ­ та, который состоял из красного треугольника, мелких черточек и белого круга и был снабжен подписью: «Клином красным бей белых». Эта работа была выполнена Л. Лисицким с маркой «УПОВИС» — («утвердители нового искус ­ ства»). Подобные работы не вызывали восторга у тру ­ дящихся. В местных газетах постоянно появляется материал с выражением протеста против подобного эсперимевта. Особенно активно в этом отношении выступает журнал «Искусство», издаваемый в Витеб ­ ске. В первые годы после революции в Витебске рабо ­ тали многие представители «левого фронта» искусства. Опи сгруппировались вокруг известного экспрессио ­ ниста М. Шагала в Витебских государственных худо ­ жественных мастерских (ВГХМ назывались с 1920 г., директор М. Шагал). Здесь работали с 1919 по 1922 г. один из основоположников современного абстракцио ­ низма К. Малевич и его приверженцы К. Богуслав ­ ская, И. Пуни, а также представители других модер ­ нистских течений Кован, В. Ермолаева. До переезда в Москву в ВГХМ преподает графику Л. Лисицкий. Эта группа вела борьбу с представителями реалисти ­ ческого направления, которое возглавлял Ю. Пэн. В Гомеле существовала организация Пролеткульт. Но художественная жизнь здесь проходила более мир ­ но и без таких острых и сложных противоречий. Представляет интерес оформление к дню Красной Армии площади Свободы в Минске, где был установлен памятник красноармейцам. Памятник несколько больше натуральной вели ­ чины человека создан из отдельных деревян ­ ных дощечек с шапкой из жести, выполнен Минской Коммунальной мастерской по проек ­ ту М. Цехановского. Одновременно в соответствии с декретом надписи, эмблемы, названия улиц, гербы и т. д. заменяются новыми, отражающими революци ­ онные идеи и чувства трудового народа. Несмотря на временность, условность и ограниченность все эти большие и малые про ­ изведения несли в массы пламенные идеи про ­ летарской революции. Они стали первой вехой в развитии ленинского плана монументальной пропаганды. С завершением восстановительного периода перед трудящимися Белоруссии, как и всем советским народом, встали новые задачи. Самой главной из них было осуществление плана ин ­ дустриализации республики. Для окончатель ­ ной победы социалистических элементов лад капиталистическими и преодоления вековой технической отсталости, для социалистического преобразования сельского хозяйства, для ук ­ репления независимости и обороноспособности молодого советского государства необходимо было в самые кратчайшие сроки создать свою мощную социалистическую индустрию. Бурный рост производительных сил, осно ­ ванный на социалистической индустриализа- 8

строительная организация, получившая назва ­ ние Белгосстрой. Важное место отводилось улучшению жи ­ лищных условий трудящихся. Многие здания получили новое назначение. В них размести ­ лись дома культуры, рабочие клубы, админи ­ стративные советские учреждения. В осуществление принятого по инициативе В. И. Ленина в 1918 г. декрета Советского пра ­ вительства о сохранении художественных цен ­ ностей прошлого в БССР были взяты под охра ­ ну памятники белорусской культуры. В апреле 1918 г. был опубликован Декрет Совета Народных Комиссаров «О снятии па ­ мятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Россий ­ ской социалистической революции». Этот де ­ крет по существу стал основой ленинского пла ­ на монументальной пропаганды. Осуществление этого плана в Белоруссии было осложнено в связи с тем, что значитель ­ ная часть территории подвергалась оккупации интервентами. Разруха и материальные лише ­ ния, малочисленность и неподготовленность кадров наложили отпечаток на воплощение ве ­ ликой идеи. Памятники выполнялись из не ­ прочных и зачастую случайных материалов и носили временный характер. Многие проекты не были осуществлены. В 1919 — 1920 гг. в Витебске были установ ­ лены памятники К. Марксу (ск. К. Залите), И. Г. Песталоцци (ск. А. Бразер), К. Либкнех ­ ту (автор неизвестен) и бюст К. Марксу во Дворце труда (ск. А. Бразер) . В эти же годы в Минске был установлен памятник К. Марксу (автор неизвестен). Большое внимание уделялось украшению городов в дни революционных праздников, ставших традиционными в стране. Получают распространение плакаты, декоративные рос ­ писи для улиц и площадей, декоративные арки. Широко используются политические карикату ­ ры в «световых газетах» ВитРОСТА. В клубах и кинотеатрах они сопровождаются циклом лекций. Значительное место в оформителыіых рабо ­ тах принадлежит представителям «левого фронта» искусства. Так, например, к первой го ­ довщине Октября праздничное оформление г. Витебска было осуществлено по эскизам и под руководством М. Шагала. Оно представля ­ ло композиции, покрывающие стены зданий, выполненные в приемах экспрессионизма и на ­ писанные в желто-зеленой гамме. Несколько позже в украшении города при ­ нимали участие К. Малевич, Л. Лисицкий и др. В городе появились украшения, составленные из плоских геометрических фигур. Характер ­ ным примером может служить плакат, издан ­