Искусство

образцом неутомимого и неустрашимого борца. Литературный „пор- трет" буржуазии не внушал героизма. А между тем противники старого порядка чувствовали потребность в героизме, сознавали нербходимость развития в третьем сословии гражданской добро- детели. Где можно было тогда найти образцы такси добродетели? Там же, где прежде искали образцов литературного вкуса : в ан- тичном мире. И вот опять явилось увилечение античными героями. Теперь про- тивник аристократии уже не говорит ,—подобно Бомаршэ, : „какое мне, мирному подданному монархического государства XVI I I века , дело до афинских и римских происшествий" . Теперь афинские и рим- ские „происшествия" опять стали вызыв а т ь в публике живейший интерес . Но интерес к ним приобрел теперь совсем другой х а - рактер. Если молодые идеологи буржуазии интересовались теперь „принесением в жертву молодой царевны в Авлиде" , то они ин- тересовались им, преимущественно, как материалом для обли- чения „ с у е в ерия " ; если их внимание могла привлечь к себе „смерть какого-нибудь пеллопонесского тирана " , то она привлекала их не столько своей психологической, сколько своей политической сто- роною. Теперь увлекалис ь уже не монархическим веком Ав густа , а республиканскими героями Плутарха . Плутарх сделался настоль - ной книгой молодых идеологов буржуазии, как это показывают , например, мемуары г -жи Ролан . И это увлечение республикан- скими героями вновь оживило интерес ко всей вообще античной жизни. Подражание древности сделалось модой и наложило глу- бокую печать на в с е тогдашнее французское искусство . Ниже мы увидим, какой большой след оставило оно в истории французской живописи, а теперь заметим, что оно же ослабило интерес к бур- жуазной драме , вследствие буржуазной обыденности ее содержа- ния и надолго отсрочило смерть классической трагедии. Историки французской литературы нередко с удивлением спра- шивали с ебя : чем объяснить тот факт , что подготовители и дея- тели великой французской революции оставались консерваторами в области литературы. И почему господство классицизма пало лишь довольно долго после падения старого-порядка. Но на самом деле литературный консерватизм новаторов того времени был чисто внешним. Если трагедия не изменилась, как форма , то она претерпела существенное изменение в смысле содержания.