Искусство стран Латинской Америки

разлома, неблагополучия особенно ощутимо в акварели «Демонстрация». Задний план замыкают ровные, бездушные кубики-здания (город, фабрика — они обычно схематизиро ваны, это особое фернандесовское условное изображение ци вилизации). К ним движется грозная масса людей, суммар но охарактеризованных как человеческий поток неумолимо и медленно стремящийся вперед, к штурму этих механиче ских твердынь. Огромная темная рука воздвигает над тол пой знамя. Это один из самых ярких художественных па мятников рабочим стачкам и забастовкам, всколыхнувшим все кубинское общество 30-х годов. Но Фернандес упорно искал синтетическую форму и концентрированное содержание. Характерной картиной (од ной из лучших по живописи —а писал он трудно, по мно гу раз переделывая уже готовые композиции) является «Семья фотографируется» (Нац. музей в Гаване). Группа из нескольких крестьянок позирует перед аппаратом со ста рательной неловкостью людей, не привыкших к этому за нятию. Скромные, но, видимо, лучшие туалеты, букетик цветов, судорожно зажатый в согнутой под прямым углом руке одной из женщин, уверенность в себе тщеславной красавицы в центре —она одна сидит, остальные группи руются вокруг ее стула, согласно своей маленькой семей ной иерархии. В сущности, действия пет никакого, фигуры схематичны, лица условны. Но благодаря прекрасной живо писи Фернандеса маленький холст вырастает до значения символа кубинской деревни, ее людей, ее природы, самого ее духа. Застылая неподвижность слегка неестественных поз оборачивается какой-то ритуальной строгостью; в при митивных фигурках со слегка намеченными лицами просту пает, однако, дух разнообразных характеров. Общее настрое ние почти суровой торжественности в непривычном сочета нии с растерянной неловкостью персонажей вызывает теплый эмоциональный отклик у зрителя. Пейзаж же этой маленькой картины оказался очень вместительным. Он во брал в себя все наиболее важные фрагменты кубинского пейзажа как такового: хижина, крытая пальмовым листом, несколько пальм, кусок рыжей сейбы. Гусь и собачка перед хижиной — «знаки» домашнего мира. А на горизонте —го ры и полоса, кажется, одновременно и моря и неба. В сво ей пластической завершенности все эти детали складывают ся в символ Кубы, какой она видится местному жителю, а не стороннему наблюдателю. Удивительно передано един ство этого даже не пейзажа, а местного «природного духа» и тесной группки людей. Руки женщин-тружениц написаны 185