Искусство стран Латинской Америки

гой группе произведений, связанных с изображением людей труда. Здесь интимный мир Аристидеса словно уходит в глубину, хотя характерный для него лирический дух при сутствует постоянно, составляя отличительную черту его искусства, будь то эскиз к росписи или большое полотно. В наследии Фернандеса встречаются полотна, явно вос ходящие к Виктору Мануэлю. Это сцены в парке —детские игры и отдых на траве; к ним примыкает несколько вари антов «Идиллии» —неподвижно стоящая перед зрителем молодая пара. Спокойное, созерцательное настроение пере межается с нотами более драматического звучания. Фернан дес учится синтезировать и обобщать: маленькие по форма ту картины («В таверне», «Каменистый пейзаж» и др.) вбирают в себя большое пространство, они имеют, как пра вило, разработанный второй план —пространство сгущен ное, обычно без неба, ритмическими цезурами служат чаще всего стъглы деревьев. Это тоже напоминает Мануэля. Но содержани; несравненно более конкретно-жизненное, ли шенное идилличности, сближающееся с направлением соци альной критики. Фернандес не был певцом классовых столкновений, как Поголотти. Однако он относился к первым кубинским ху дожникам, обратившимся к теме угнетения и протеста про тив угнетения. Он написал «Рабочую семью» —группа вы гнанных, бесприютных людей с детьми, которые составляют вместе с силуэтами холмов и деревьев единую «природную среду», которой противостоят бездушные геометрические кубики фабричных строений, виднеющиеся на заднем плане. Живопись —разные оттенки сиреневых, серых тонов, глухая вязкая фактура. (Вспомним, что картины Поголотти в это время на Кубе не появлялись.) Он делал наброски женщин, идущих с корзинами на го ловах, мужчин, несущих тяжелую, пригибающую их к зем ле поклажу. Есть варианты более декоративных решений, где мотивы обыденной жизни (стирка и развеска белья) переплетаются с почти ритуальными композиционными рит мами, где художник побеждает бытовизм, организуя рабо чие, привычные движения женщин в пластический, несколь ко стилизованный линейный узор, заливая пространство светом, облагораживая каждый элемент житейской сцены возвышенным духом покоя, красоты («Прачки», Нац. музей в Гаване). Но есть и противоположная тенденция: среди работ Фер нандеса сохранилось много набросков, изображающих ма нифестации, шествия рабочих, демонстрации. Ощущение 184