Искусство стран Латинской Америки

верх и низ. бедных и богатых, хозяев и подчиненных; даже ран у Поголотти социализирован, там, как и на земле, ца рит капитал. Мы не будем подробно прослеживать эволюцию творче ства художника от его «механических» абстракций до ри суночных серий, обращенных прямо к современности, где изображения становятся фигуративными, хотя и очень обоб щенными (серия рисунков «Наше время», 1930—1931). Обратимся к итоговым работам этого типа —к картинам, представленным на экспозиции «Выставка художников-ре- волюционеров» (1934, Париж), где они висели рядом с по лотнами Леже. Андре Лота, Жана Люрса, Мазереля и другими: «Кубинский пейзаж». «XX век», «Марш восхожде ния», «Рабочие и крестьяне» и др. К ним близко полотно «Земля и небо» (1934). В конструкции полотен легко проследить истоки: твор чество современных европейских художников, но помножен ное на талант художника и его острое классовое чутье, что рождает совершенно новое явление. Советский зритель мо жет уловить в них известное сходство с «Окнами РОСТА»: острота содержания, легкая читаемость формы, лаконичный, упрощенный, емкий силуэт. Образы обобщены до предела: ото фигуры-обозначения, образы-символы. Четкие и гибкие контуры фигур, их движения и жесты на редкость вырази тельны. Поголотти с большим мастерством использует набор неких постоянных элементов, комбинируя их каждый раз по-новому. Но в отличие от «Окон РОСТА» это всегда на стоящая живопись. Поголотти каждой сцене-монтажу при дает смысл целостного художественного произведения со споим тональным ключом, цветовой символикой. Поголотти обычно монтирует свои картины (вспоминает ся фраза Леже: «Я не художник, а монтажер») из несколь ких сценок, строя их при этом так, что конструктивное и цветовое единство картины не разрушается. Ему удается достичь впечатления настоящей монументальности, во вся ком случае, трудно поверить в то, что размеры его главных картин приблизительно 70X90. А глядя на репродукцию, скажем, «Слова», легко поверить, что перед нами роспись стены. Итак, Поголотти с большим искусством строит свои по лотна. варьируя сходные элементы-знаки, ритмизируя по- лотпо, которое включает в себя как бы несколько пластов действительности, существующих единовременно. Действи тельность пта всегда земная; космический мистицизм ран них футуристов, своеобразная глорификация человеческого

17Й