Искусство стран Латинской Америки

Человек и природа, естественный человек, выступающий как некая сублимация природного начала, и природа, оду хотворенная присутствием этого человека, слитая с ним в едином жизненном потоке. Мануэль нашел средства пока зать это единство в равной степени просто и убедительно. Природа никогда не выступает у Мануэля как грозный враг цивилизации. Возможно, потому, что он и не изобра жает эту цивилизацию. Природа не угрожает жизни людей, не противостоит искусственному миру, придуманному людь ми, как сила стихийная и бесконтрольная. Вся пейзажная живопись, вообще вся концепция искусства Мануэля осно вана на глубоком, врожденном чувстве гармонии, которую он без труда ощущает даже там, где другому бы виделись драматические контрасты. Тема природы —одна из фундаментальных в искусстве Латинской Америки. О том, какое значение имела она в становлении нового латиноамериканского романа, историка ми культуры написано много ярких страниц. Через при родную реальность часто в искусство этого региона входит тема самой судьбы, вселенной, времени и пространства, ко торые материализуются в пластически ярких описаниях ее бытия, поражавшего еще солдат Кортеса. Мощь стихийных проявлений пугает, их величественность завораживает. Че ловеческая жизнь способна лишь искрой промелькнуть в этом круговороте бытия; но в ней может отразиться самая сущность великого ритма, которому покоряются океаны, за облачные вершины и непроходимые леса. Вспомним романы А. Астуриаса, где впервые, может быть, с полной ощути мостью проступила идея единства человека и космоса («Маисовые люди»). Страшной, разрушительной силе могу чей природы нельзя противостоять. Если человек не спосо бен войти в космические ритмы и ощутить их биение в сво ей крови и плоти, он так или иначе гибнет. Живопись XIX в. часто пыталась найти средства, что бы «описать» своим языком красоту кубинского пейзажа, эпохальной для искусства Кубы «Выставке современного искусст ва». В 1929 1 .— год странствий по Епропе: Мануэль посещает Францию, Бельгию, Испанию, однако живет преимущественно в Париже. В том же году он возвращается па Кубу, которую боль ше не покидает. Поздний период творчества мы здесь не затрагиваем. Худож ник писал много, преимущественно пейзажи, а уже незадолго до смерти, в 1964 г., с большим успехом занялся литографией. Он всегда жил открыто и щедро, хотя был очень скромеп в быту, был окружен близкими по духу людьми и, видимо, обладал на стоящим талантом педагога.

154