Искусство стран Латинской Америки

Мы не будем здесь касаться вопроса соотношения кубин ского искусства XX в. с искусством колониальным. Может быть, нельзя полностью согласиться с энергичной формули ровкой известного кубинского искусствоведа Хорхе Риголи: «На Кубе во всем, что касается искусства, „колониальное" и „кубинское'1—взаимоисключающие понятия»,—тем более что сам автор выявляет в своих трудах мпогие корни и местные истоки того подъема, который породил кубинский феномен 20—30-х годов \ Но в главном ученый прав. Имен но потому, что искусство начала XX в. было порождено обществом, стоявшим накануне революции, оно так целе устремленно и самоотверженно искало новые пути. Отсюда идут энергия и решительность, с которыми одно поколение кубинских живописцев переориентировало всю художест венную ситуацию в стране. Действительно, после «поколения 27 года» на Кубе уже стал невозможен прежний тип живописи, академическая традиция, связанная со школой Сан-Алехандро, была слом лена; возник новый тип художника. Искусство завоевало новые права. Добавим, что «поколение 27 года» —это около десяти отличных живописцев, ряд интересных графиков, скульпто ров. С ними связана богатая критическая литература, как современная, так и возникшая в более поздний период. Словом, это действительно эпоха в кубинском искусстве. В этой связи необходимо сказать несколько слов о тер мине «авангард» (la vanguardia), которым пользуются все без исключения кубинские и зарубежные исследователи это го периода. В данном случае он является прежде всего и главным образом синонимом передового искусства, означа ет деятельность поколения, поставившего своей целью «от крыть Кубу» для всего мира, хотя в то же время содержит и ряд идейно-стилистических характеристик, связанных с восприятием влияний европейского авангардизма. Мы и бу дем употреблять его прежде всего в том же смысле: как название «поколения 27 года», первого большого подъема в искусстве Кубы начала XX в. Его нижняя граница — 1927 г., год Выставки современного искусства под патрона том прогрессивной газеты «Ревиста де авансе», верхняя — конец 30-х годов. Остановимся на деятельности наиболее,

1Особенно в своем последнем большом труде, обобщившем много летние исследования: Rigol J. Apuntes sobre la pintura у el grabado en Cuba. La Habana, 1982.

152