Искусство стран Латинской Америки

нас мире, наедине с собой»25. Впервые в бразильской му зыке, а возможно и в национальном искусстве в целом, Вила Лобосу удалось создать произведение, передающее с та кой поразительной глубиной и полнотой мировосприятие народа. Чрезвычайно скупыми средствами (напомним, что эта «Бахиана» написана для сопрано и ансамбля виолонче лей) композитор запечатлел цельный, гармоничный, прек расный духовный мир бразильца —не просто жителя своей страны, а представителя уже всего человечества. И как бы еще одна грань образности этого цикла — музыка «Бахианы» Л° 6 (I ч,—«Ария —Шоро», II ч,— «Фантазия»). В эмоциональной сдержанности ее ощущается некоторая холодноватая отстраненность, что совершенно несвойственно музыке Вила Лобоса предшествующего пе риода. «Одиночество в толпе» —так можно было бы назвать впечатление от данного произведения. ВоплопГение этого образа в творчестве композитора, во многом созвучном поэ зии Бразилии, а позже национальному кино и драматургии, раскрывает широту восприятия Вила Лобосом бразильской жизни. Яркие, насыщенные краски бразильского народного искусства не заслоняют перед ним тему монотонно-ритмич ной обыденности существования, где шоро перестает быть символом праздника, пусть мимолетного и бесхитростного, а становится всего лишь одним из шумов города, тонущим среди прочих других. В трех последних «Бахиаиах» (1942, 1944, 1945) лириче ские образы приобретают особую напряженность, а подчас, и черты трагического пафоса. Жанрово-танцевальные разде лы «Бахиан» № 7, № 8 («Жига —Деревенская кадриль», II ч., и «Токката —Дезафио», III ч. «Бахианы» Л» 7: «Прелюдии», I ч. «Бахианы» № 8), представляющие собой картины народного праздника, с удивительной выразитель ностью его образов, во многом противопоставляются частям этих сюит, где преобладают ощущения взволнованности, тревожного ожидания. Завершает цикл одно из самых цельных и лаконичных произведений композитора —«Бахиана» Л» 9. Здесь Вила Лобос отказывается от жанровых сцен, насыщенных сочны ми красками. В «Прелюдии» и «Фуге» этой двухчастной «Бахианы», единственной из всех сюит цикла, где не упо минается народный жанр, он отразил свое восприятие гран диозных столкновений и катастроф современности. На примере «Бразильских бахиан» очевидно развитие,

25 Асафьев Б. Избранные труды. М., 1957. с. 82.

124