Искусство стран Латинской Америки

пичным для неоклассицизма XX в., в «Бразильских бахиа- нах» Вила Лобоса простирается и на образные ассоциации, и на систему выразительных средств (широкое использова ние полифонической техники). Для композитора представ ляется ценной та сторона этого художественного течения, I* которой выражен поиск человеком XX в. гармонии, цель ности, самоценности личности, неоклассицизма, перекликаю щегося с гуманизмом великих произведений прошлого. Творчество Баха, возможно, и явилось для Вила Лобоса олицетворением высшей духовности и гуманизма. Как уже упоминалось, в «Бразильских бахианах» компо зитор указывает конкретные жанры бразильской музыки. Но н действительности связи с национальной музыкальной куль турой не ограничиваются использованием тех или иных стилистических признаков отдельных народных песен и танцев, а представляют собой целостный комплекс образно содержательной сферы и выразительных средств. Можно отметить, что в ранних «Бахианах» (№ 1, 2, 4, нее—30-х годов) преобладают образы праздника (финалы нсех трех «Бахиан») и предстают грандиозные пейзажи природы Бразилии («Ария —Песня земли», II ч. «Бахианы» № 2; «Хорал —Песня сертана>>, II ч. «Бахианы» № 4). Ком позитор стремится воплотить и характер человека из народа («Прелюдия —Песня каподосьо», I ч. «Бахианы» Д1» 2), приобретающий эпические черты. Вместе с этим автор «Бахиан» с большой изобретательностью, не отказываясь от звукоподражательных эффектов, рисует жанрово-живогше- пую картину жизни какого-то забытого бразильского местеч ка («Токката —Деревенский паровоз-кукушка», IV ч. <Пахианы» Л° 2). В этих «Бахианах» Вила Лобосу удалось во многом запе чатлеть неповторимость природы, мощь огромных пространств Бразилии, удивительную способность ее народа к едине нию в стихии праздника. В «Бахианах» 3, 5, 6 (все —1938 г.) углубляется и интеллектуализируется лирическое начало. В первых трех частях «Бахианы» JV° 3 («Прелюдия —Понтейо», «Фанта зия-М ечта», «Ария —Модинья») оно приобретает черты драматизма, конфликтности. Но самое высокое воплощение лирики —«Ария —Кан тилена», I ч. «Бахианы» Л1° 5. Музыка отражает круг обра зов, о которых Б. В, Асафьев писал: «Думы об окружающем жается к клавирпой сюите. ,г>-я. 6-я — к свободным камерным составам, 2. 3, 7, 8 — к concerto gros.-o. Я-и — к хоральной культовой музыке. 123