Искусство стран Латинской Америки

ского фольклора) > касается вопросов народного творчества. Автор стремится показать качественное отличие латиноаме риканского фольклора от европейского, выявляя ряд сущест веннейших социально-исторических особенностей генезиса и развития фольклора в Латинской Америке. Связь шедевров композиторского творчества с фолькло ром и со своеобразными жанрами популярного музицирова ния, такими, как шоро, раскрывается в статье В. Н. Федо товой «Творчество Эйтора Вила Лобоса и бразильская на родная музыка». В статье Л. И. Тананаевой «Обновление кубинской жи вописи», посвященной ведущим кубинским художникам 20—30-х годов, показано, что латиноамериканское начало определяет не только тематику, по и колорит, образный строй, всю систему живописного языка Виктора Мануэля, Карлоса Энрикеса, Марсело Поголотти и Аристидеса Фер нандеса, внесших огромный вклад в развитие и обогащение поэтического и остросоциального реализма XX в. Е. А. Коз лова в статье «Руфино Тамайо», критически подходя к это му противоречивому художнику, пытающемуся соединить древние индейские традиции и веяния европейского «аван гарда», акцентирует внимание на острейшей идейной борь бе, с которой сопряжено утверждение своеобразия латино американской художественной культуры. Особенности современного развития народного творчест ва и оригинальной агитационной настенной живописи анали зируются в статье К. Г. Богемской «Латиноамериканское непрофессиональное творчество. (Гаитянский примитив и муралисты 60—70-х годов)». Е. Н. Васина в статье «Фольклорные традиции в совре менном бразильском театре» показывает, что обретение на родных корней способствует становлению современного пе редового национального театра, что традиционные народно зрелищные формы, подобные, например, кукольному театру мамуленго, обогатили практику социального, демократиче ского искусства. Считая преждевременным на данной стадии разработки материала подчинить все статьи жесткому монографическо му принципу, авторы стремились все же к определенному идейно-тематическому единству сборника, имеющего поиско вый и в некоторых отношениях предварительный характер, сознавая, что искусство Латинской Америки, играющее все более важную роль в мировой художественной жизни, тре бует дальнейшего глубокого и разностороннего изучения.