Искусство архитектуры

пространство набережной и лежащий за ней речной и городской ансамбль. Вид сквозь решетку на реку и поверх решетки на город приобретает благодаря решетке особую законченную красоту. В самой решетке пора жает ее благородная простота. Главный мотив решетки — цепь плав ных стоячих овалов, скрепленных утолщением в точках их касания. В зависимости от того, на какие места овалов направляется взгляд, этот мотив «играет», превращаясь то в цепь букв X и овалов, то в ряд миндалин, связанных друг с другом сопряженными дугами. Красота этих крупных овалов и свободный, ничем не задержанный и плавный переход их округлых линий друг в друга подчеркнуты простым, но чрезвычайно острым контрастом их с мелким, прямолинейным, угловатым, частым и напряженным мотивом узкой полосы греческого орнаментального ри сунка, так называемого меандра, наверху. Небольшие круглые шарики в качестве нижних опор решетки целесообразно оставляют внизу откры тую щель для стока дождевой воды. К числу не последних достоинств решетки относится ее общая конструктивная целесообразность. В ней ничто не остается на весу, ничто не грозит отломаться: конструктивная схема ее проста и прочна, представляя собой несложную сетку из наклон - ных стержней, закрепленных на концах и в местах их взаимного пере сечения. Волнообразный изгиб стержней, превращающий простую диаго нальную сетку в прекрасную цепь Х-ов или овалов, не идет в ущерб видимой и реальной прочности решетки. С этой решеткой интересно сопоставить чугунную же ограду Росси (рис. 213). Усиленно подчеркнутая мощность этой ограды является результатом: 1) ее особой массивности, кстати сказать, прекрасно отра жающей специфические свойства материала — чугуна; 2) прочности ее рамы, создаваемой, в частности, не одним, а двумя меандрами — вверху и внизу, и 3) «натянутостью» диагональных брусьев, прикрепляющих к раме узкие стоячие панно с пальметками. В ограде совершенно отсут ствует легкая, плавно переливающаяся динамика захаровской решетки. Наоборот, за исключением меандров и аналогичного, но округлого орна мента в наружном кольце овала, в ней все статично, все стоит на своем месте в отдельном и четко намеченном для каждой части прямоугольнике. Зато все здесь насыщено острыми угловыми сочетаниями линий и полно внутреннего напряжения, сливающегося вместе с массивностью в исклю чительно выразительный и сильный образ. Воронихинская ограда Казанского собора и перила моста через Лебя жью канавку Росси — замечательные образцы монументализма в этой разновидности архитектуры (рис. 214, 215). Сама по себе высокая ограда Казанского собора поставлена, вдобавок, на каменный пьедестал из двойного ряда мощных каменных плит и закреплена между массивными колоннами, составляющими существенную часть всей композиции. С боль шим вкусом найдено в ограде сочетание простой канвы вертикальных брусьев со сложным растительным верхним фризом и с пластическими узорчатыми ромбами красивого рисунка. В перилах Росси монументаль ность достигается полновесностью пластики, ясной уложенностью декора тивных деталей в замыкающую их простую раму, собранностью всей композиции и подчинением ее спокойной форме центрального круга. Ленинградские решетки справедливо считаются одним из предметов гордости русской архитектуры. [ 255 1