Искусство архитектуры

несколько запутанной и перегруженной — в Рони. Центральная и наиболее крупная часть ворот Вилларсо — в то же время и наиболее непритяза тельная: простая решетка из тонких вертикальных стержней, и больше ничего. Но именно это и придает воротам двойную изысканную прелесть. Этим, во-первых, подчеркивается сквозной характер ворот, которые не загораживают, как в Рони, прекрасного вида в глубину аллеи, а, наоборот, придают ему неожиданную свежесть и остроту: ворота сохраняют, таким образом, свою подчиненную роль и помогают выявить нечто художест венно гораздо более значительное, чем они сами, а именно красоту всего окружающего пространства и ансамбля аллеи. Во-вторых, наличие круп ных, простых, неорнаментированных частей заставляет особенно остро чувствовать общую красоту экономно распределенного орнамента и специфическую прелесть каждого отдельного орнаментального мотива, например, горизонтальной ленты на уровне замка. Равномерное распределение декоративных мотивов по всему полю ворот в Рони делает их композицию несколько вялой и однообразной, ли шает ее четкости, крупных выразительно-свежих контрастов и остроты; в частности, оно стирает границы между конструктивной основой и ее орнаментальным заполнением (и дополнением). Это так четко различено в Вилларсо, где конструктивная основа легко читается в своей специфи чески-архитектурной красоте, в своих основных частях и их соединениях: ворота с двумя их створками, с их наружной рамой и боковыми опорами в форме больших боковых завитков-волют в Вилларсо гораздо более ясно показаны, чем в Рони, где они несколько тонут в общем кружеве метал лических линий и узоров. В линейной игре ворот Рони нет и той внутрен ней ясной логики, нет той гармонии и свободы росчерка, которая так характерна для решетки Вилларсо. Все сколько-нибудь значительные линии в решетке Вилларсо отвечают друг другу и при их продолжении должны встречаться, образуя плавные, сопряженные сочетания прямых и кривых. В решетке Рони есть известная напряженность и насильствен ность в комбинациях линий: достаточно обратить внимание на сдавлен ные верхние части боковых волют, на перерывы в их беге и на отсут ствие связи волют с тяжелым изгибом верхних горизонталей. В решетке Рони не видно ясной композиционной идеи и схемы, подобных тем, ко торые связывают в строгое композиционное единство решетку Вилларсо. Композиционная схема решетки Вилларсо подчинена идее высотности и взлета. Общий контур решетки Вилларсо вписан в бегущий кверху треугольник; контур решетки Рони — трапеция или даже прямоугольник с добавлением волют. В средней части решетки Вилларсо снизу вверх идет последовательное нарастание высоты членений: 1) нижних стрелок, 2) полосы решетки от стрелок до горизонтальной полосы орнамента на уровне замка и 3) решетки от этой полосы до верха створок. Приподня тость всей средней части решетки подчеркивается контрастом с опущен ными несколько ниже узкими вертикальными боковыми полосами-панно. Внутреннее заполнение этих панно также опущено по сравнению с запол нением центральной части. Извивающиеся кверху боковые волюты и вос ходящий мотив над воротами с высоко поднятой центральной декоратив ной доминантой развивают ту же идею стройности и взлета. Ленинградская решетка Захарова (рис. 212), образуя легкую преграду на краю каменной набережной, разделяет и противополагает друг другу [ 254 1