Искусство архитектуры

повторений, каждый этаж обладает своей совершенно особой физионо мией, и все вместе последовательно и легко поднимаются друг над дру гом. Если же бросить взгляд на главный фасад, в особенности несколько наискось, то можно подумать, что вся его композиция построена в инте ресах наиболее выгодного показа ордера и, в частности, колонн. Нижний рустованный полуторный этаж образует для колоннады естественный пьедестал, боковые выступы — прекрасное боковое обрамление, антабле мент — ее увенчание, согласно тысячелетнему художественному закону. Благодаря высокой постановке и прекрасной «оправе» колоннада выглядит особенно внушительной и цельной. Легкая углубленность колоннады и замыкающая ее со всех сторон «оправа» усиливают впечатление со бранности композиции всего фасада, столь резко отличающегося в этом отношении от Адмиралтейства. Ордерная и этажная композиции в фасаде театра не просто сосуществуют рядом друг с другом, они взаимно допол няют друг друга и сливаются в единую композицию, художественно обогащающую обе стороны фасада. Если отнять ордер, фасад утеряет свое прекрасное увенчание ордерным антаблементом; «оправа» главного фасада распадется на части и утеряет свой смысл обрамления особо значительного архитектурного объекта, т. е. колоннады; уменьшающиеся кверху полосы бельэтажа и верхнего этажа-мезонина лишатся завершаю щей их ритмический ряд гладкой полосы подкарнизного фриза. Если отнять этажи или изменить их пропорции, колоннада лишится известной доли своего устремления кверху, создаваемого, между прочим, масштабно весьма важным сокращением высоты верхнего этажа по сравнению с бель этажем. Боковой фасад театра разработан по-своему интересно и свежо. Суще ственную роль в его облике играет, наряду с полукруглым выступом зрительного зала наружу, живописная арка, перекинутая через канал и соединяющая театр с Эрмитажем и со всем комплексом дворцовых помещений за ним. Красоте и гармонии внешнего облика театра вполне соответствуют красота и продуманность его интерьеров, в особенности миниатюрного камерного зрительного зала, рассчитанного лишь на не большой круг придворной публики и состоящего из одного полукруглого амфитеатра (рис. 199). Сам Кваренги говорит в объяснительной записке к проекту, что он «старался придать архитектуре театра характер благо родства и простоты.

[ 242 1