Искусство архитектуры

199. Эрмитажный театр. Разрез

Эрмитажный театр отличается, наоборот, чрезвычайной собранностью всей композиции, замкнутой в простой прямоугольник; со сдержанным достоинством стоит он на своем месте, обратив окна на речной простор. За этими окнами-глазами читаются в нижнем этаже просторные и хорошо освещенные подсобные помещения, в бельэтаже — светлые, высокие и благородно нарядные дворцовые интерьеры, в верхнем этаже-мезони не — необычайно уютные, интимно-прекрасные комнаты. О красоте ин терьеров театра говорит при этом не только изысканное оформление окон, но и стена, обработанная нишами со скульптурой. Среди различных гар монических соответствий во внешнем облике Эрмитажного театра особенно важной является гармоническая слитность в нем ордерной и этажной композиции. Проблема сочетания трех-, четырехэтажного здания с колос сальным, охватывающим два этажа ордером была не новой во времена Кваренги. Не новой была и использованная им общая схема ее реше ния. Он дал лишь один из многих вариантов этой часто применяемой схемы, но в своем варианте заставил ее звучать по-новому, свежо и гармонично. Если взглянуть на боковой фасад театра, в котором нет никаких ордеров, то перед нами окажется чисто этажная композиция, иными словами — прекрасная и непринужденная разбивка здания на этажи. В этой разбивке нижний этаж и полуэтаж над ним — «медзанин» — объ единены друг с другом в один общий этаж-пьедестал однотипной рустов кой и крупными плоскими арочными углублениями вокруг окон. Арки, рустовка и комбинированные окна этажа-пьедестала делают его совершенно непохожим на верхние этажи, несмотря на сходство размеров и пропор ций оконных проемов внизу и в бельэтаже. Нигде в композиции нет [ 241 1