Искусство архитектуры

кость стены. Глубина этих сводов хорошо выявляет монументальную толщу каменного массива ворот. Единственным собственно художествен ным моментом в нижней части является, если не считать пропорций и расстановки сводов, увеличение высоты среднего свода по сравнению с боковыми. Этот мотив хорошо подчеркивает центральную ось всего соору жения и дает единство и собранность всему композиционному целому. Монументальная простота низа производит особенно внушительное впечатление благодаря его острому контрасту с декоративно оформленным верхом. Это различие верха и низа столь резко, что ощущается как худо жественный диссонанс, смягчаемый, однако, возможностью рассматривать низ как непритязательный пьедестал для верха. Значительная доля практической трезвости имеется, однако, и в композиции самого верха, поражающего, на первый взгляд, своим причудливым декоративизмом. Практична и композиция плана верха с центральным закрытым помеще нием и с обходящей вокруг него открытой галлереей — схема, применяемая испокон веков почти без исключения во всех жарких странах. Не так нецелесообразно и разделение крыши на два «этажа», перекрывающих один — галлерею, другой — центральную часть павильона. Большой вы нос кровель также вполне мотивирован тем, что они играют роль зонта, спасающего интерьеры от лучей палящего солнца. Практичная подоснова всей этой архитектуры доведена до вполне отчетливого художественного выражения в обнаженной (в особенности внутри) стоечно-балочной кон струкции с ее простыми цилиндрическими столбами и врезанными в них горизонтальными балками, образующими в результате простые прямо угольные пролеты. Эти столбы и пролеты очень далеки от сложных контуров европейских колонн и интерколумниев, служащих главным декоративным элементом в архитектуре многих сооружений. В галлерее бейпинского павильона столбы оставлены совсем гладкими, внутри же они, вместе с балками, покрыты росписью, не уничтожающей, однако, их видимой конструктивной функции, так же как не уничтожают ее некоторые добавочные, довольно пестрые соединительные детали. Прямоугольные пролеты между столбами основной конструкции находят себе гармониче ское отражение и в разбивке стен на прямоугольные декоративные рамки. В качестве главного декоративного элемента наружной архитектуры ис пользованы, однако, не столбы и не стены, а крыша — прием, характер ный для китайской архитектуры вообще. В крыше, помимо ее изогнутой формы, особенно замечательно декоративное использование черепицы, придающей кровле изысканную и нарядную гофрировку, хорошо гармо нирующую с общей мелкой игрой декоративного павильона. Нельзя, однако, упускать из виду и крупных ритмов, связующих все части ворот в единую значительную архитектурную композицию крупного масштаба. Два ритма в особенности выразительны: во-первых, ритм уменьшающейся кверху высоты главных горизонтальных полос, т. е. нижней стены, галле рей и полосы между двумя крышами; во-вторых, расширяющийся к середине ритм пролетов между столбами галлерей. Первый заставляет всю композицию легко подниматься кверху, второй, подобно среднему своду ворот, объединяет композицию павильона вокруг центральной оси.

[ 211 1