Искусство Византии IV-XV веков

чие, приспосабливая к своему климату, к своему пейзажу. В каждой школе древнерусского зодчества -Владимира-Суз дальской, Новгородской, Псковской - зтот тип храма полу чил свои конструктивные и художественные особенности, свой декор. Иконография монументальной и станковой живописи, раз работанная византийскими теологами, в течение долгих столе тий была целиком воспринята на Руси и закреплена церков ными постановлениями. Вместе с ней пришли из Византии, непосредственно или через Сербию и Болгарию, многие осо бенности стиля изобразительного языка, технические навыки, которые в дальнейшем постоянно совершенствовались и изме нялись, приобретая в каждой школе свои че рт ы, свои особен ности. С конца XIV века и особенно после падения Констан тинополя усилился приток византийских памятников на Русь. Иконы, привезенные из Византии, были часто первыми вест никами, несущими новые художественные веяния, новые на строения. Эти произведения оказывали большое влияние на местных художников, которые в то же время умели взять от них луч шие черты, творчески переработать, использовать. Так былq не только на Руси, но и в столь же тесно связанной с Визан тией Грузии, когда туда приехал Кир Мануил Евгеник, роль творчества которого для грузинского искусства стала подоб ной значению Феофана Грека для искусства Руси. И сейчас византийские памятники несут нам, современным зрителям, как и прежде, свою неповторимую красоту, тайны которой мы стремимся разгадать.