Искусство Византии IV-XV веков

{.!ерковная архитектура теперь отличается богатством декора. Многочисленные пилястры, полуколонны, глухие аркады оформляют стену. Особое значение в декорировании экстерье ра сербских храмов приобретают богатые рельефные компози ции, которыми подчеркиваются порталы, окна, отмечаются карнизы. В этой любви к резному декору, малоизвестному ви зантийской архитектуре, проявилось, очевидно, влияние за падноевропейского искусства. Сербские монастыри долины Моравы, которые в конце XIV - начале XV века украшаются фресками, составляют несколько обособленную группу памятников. Самым ранним произведением этой школы можно считать фрески церкви мо настыря Раваница, построенного князем Лазарем, который и был здесь погребен после гибели в битве с турками на Косо вом поле ( 1389). С этого времени монастырь стал не только местом поклонения, но и крупным культурным и националь ным центром. Именно здесь был сложен ря:� поэм в честь ге роев битвы на Косовом поле. Фрески небольшой церкви Вознесения в Раванице отно сятся к 1387 году. Они свидетельствуют об усложнении ико нографии. В них особое место отводится циклу чудес Христа, которые в храме занимают основные части стен, а цикл Празд ников поднят на своды. Только «Успение» получает свое тра диционное место на западной стене. С этого времени внимание к циклу чудес становится характерным для моравских фресок, тогда как ранее в Сербии эти сцены занимали подчиненное положение. В росписях Раваницы учащаются фигуры монахов отшельников, что явилось, очевидно, результатом влияния исихазма, широко распространившегося в Сербии. В этих фресках заметно нарастание линейных, графических тенден ций. После поражения на Косовом поле творческая энергия сербских художников вообще как бы снижается, вместо выра зительности, страстности и напряженности, отличающих прежние росписи, в монументальной живописи появляется не кая «классицистическая» реакция. Впрочем, она не получила в Моравии того развития, как в Константинополе.

2j4