Искусство Византии IV-XV веков

с Гиббоном, считали упадком цивилизации, пришло сначала внимание к ней, а вскоре и заслуженное восхищение. Со временем Россия стала первой страной, в которой на чали серьезно изучать византийское искусство. И не только исследовать, но собирать, фиксировать, охранять его памятни ки. С этой целью в 1895 году в Стамбуле -Константинополе, являвшемся когда-то столицей Византийской империи, был основан Русский археологический институт. Но в конце XIX века исследование византийского искус ства оказывалось в известной степени ограниченным. Такие блестящие ученые, как Н. П. Кондаков и Н. П. Лихачев, смогли изучать византийские иконы только по сюжетам, по иконографии образов. Определить особенности художествен ного стиля они не были в состоянии. Древние иконы скрыва лись под более поздними слоями живописи, от которых очис тить их не представлялось еще возможным. С развитием и совершенствованием реставрации, когда иконы, освобожденные от всех добавлений и наслоений, засия ли своими первоначальными красками и обнажились тонкие линии рисунка фигур, лиц, архитектуры, возникла возмож ность судить об их стиле. Художественные особенности визан тийской живописи, сначала иконы, а затем фрески и мозаики, теперь изучали не только русские, но и французские исследо ватели, первым из которых стал замечательный ученый, бле стящий мастер слова Ш. Диль. От него интерес к Византии перешел к итальянс"им, немецким, американским специали стам. Сейчас византийским ис1{усством занимаются во всем мире. С каждым годом оно все больше и больше привлекает внимание исследователей. Почему же искусство далекой Византии близко и интерес но столь многим и разным ученым, почему все они хотят по стичь и разгадать тайну красоты византийских памятников? Значение Византии далеко не исчерпывается тем, что она явилась блестящей наследницей античности. Византия была многонациональной державой. Широта на циональных основ ее культуры и искусства стала причиной их

9