Искусство Венеции. XVI век

Камбрейской лиги и последовавшей за ней войной так называемой Священной лиги, позволившей ему, несмотря на ряд утрат, отстоять свою независимость. Нет «джорджоневской тишины» и в его «Вакхана лиях», в частности в «Вакхе и Ариадне» (1523, Лондон, Национальная галерея). Эта картина воспринимается как взволнованный гимн красоте и силе утверждающего себя человеческого чувства. Композиция картины цело стна и свободна от отвлекающих второстепенных сцен и деталей. Радостно ликующий Вакх широким и свобод ным жестом обращается к Ариадне. Горячий колорит, красота стремительных движений, созвучный общему на строению, взволнованный пейзаж, характерны для этой картины. Утверждение радости бытия находит свое яркое выра жение в тициановской «Венере Урбинской» (ок. 1538 г., Флоренция, Уффици), она, может быть, менее возвы шенно благородна, чем «Венера» Джорджоне, но этой це ной достигается более непосредственная жизненность образа. Конкретная, почти жанровая трактовка сюжет ного мотива, усиливая непосредственную жизненность впечатления, не снижает поэтического обаяния образа прекрасной женщины. Тициан со своим стремлением к непринужденной чув ственности образов является мастером, по-ренессанс ному откровенно и радостно наслаждающимся земной красотой мира. Поэтому зарождение нового понимания человека у Тициана дается и в более непосредствен ной жизненной связи его со средой, чем это характерно для сложения искусства Высокого Ренессанса во Флорен ции и Риме. Оттенок, который принимает образ чело века у Тициана, более чувственный и жизнерадостный,

77