Искусство Венеции. XVI век

золотого тона с серовато-багряными облаками торжест венной вечерней зори, столь характерного в своей мажор ной цветовой роскоши для венецианской лагуны. «Ассунта» — яркий пример своеобразной монумен тальной мощи больших живописных композиций вене цианских мастеров зрелого Возрождения. Композицион ные ритмы и общий формат «Ассунты» не находятся в определенной взаимосвязи с членениями именно дан ной архитектурной среды. Но огромное панно, поме щенное в глубине большой базилики, монументальной силой и ясной читаемостью своих ритмов не только не теряется в огромном интерьере, но и превращает алтар ную часть храма и в живописном отношении в кульмини рующую образную точку интерьера в целом. Сюжет ясно прочитывается с любого расстояния. Вместе с тем когда зритель приближается на близкое расстояние и картина перестает восприниматься в соотношении с огромным окружающим внутренним пространством, он получает возможность насладиться богатством живопис ных оттенков и сопоставлений, которые были незаметны с дальнего расстояния и начинают «работать» только вблизи. Подобные творения Тициана, а также в даль нейшем и Веронезе сочетают монументальную декоратив ность решения с присущим именно станковой живописи богатством живописных и эмоциональных оттенков формы. Следует подчеркнуть, что героический оптимизм, при сущий работам Тициана непосредственно после 1516— 1518 годов, видимо, связан с общим подъемом в духов ной и общественной жизни Венеции, вызванным ощуще нием жизненной стойкости родного города, проявлен ной во время тяжелой борьбы с превосходящими силами

76