Искусство Венеции. XVI век

от Джорджоне, гораздо более острым и сильным чув ством индивидуальной неповторимости изображаемого человеческого характера, более динамичным восприя тием мира. Завершается творчество Джорджоне двумя произве дениями — «Спящей Венерой» (ок. 1508—1510 гг., Дрез ден, Картинная галерея) и луврским «Концертом» (1508). Эти картины остались незаконченными, и пей зажный фон в них был дописан младшим другом и уче ником Джорджоне — великим Тицианом. «Спящая Ве нера», кроме того, утратила некоторые свои живописные качества вследствие ряда повреждений и неудачных ре ставраций. Но, как бы то ни было, именно в этом произ ведении с большой гуманистической полнотой и почти античной ясностью раскрылся идеал единства физиче ской и духовной красоты человека (илл. 24, 25). Погруженная в тихую дрему, нагая Венера изобра жена Джорджоне на фоне сельского пейзажа, спокойный пологий ритм холмов которого так гармонирует с ее образом. Атмосфера облачного дня смягчает все кон туры и сохраняет вместе с тем пластическую выразитель ность форм. Характерно, что здесь снова проявляется специфическое соотношение фигуры и фона, понятого как своеобразный аккомпанемент духовному состоянию главного героя. Не случайно, что напряженно-спокой ный ритм холмов, сочетаемый в пейзаже с широкими ритмами лугов и пастбищ, вступает в своеобразно со звучный контраст с мягкой, удлиненной плавностью кон туров тела, в свою очередь контрастно подчеркнутого беспокойными мягкими складками ткани, на которой воз лежит обнаженная Венера. Хотя пейзаж дописан не са мим Джорджоне, а Тицианом, но единство образной

63