Искусство Венеции. XVI век

юноши, но они явно смягчены и как бы вплетены в образ совершенного человека. Непринужденно-свободное движение руки юноши, энергия, ощущаемая в теле, полускрытом под свободно широкими одеяниями, благородная красота бледно смуглого лица, сдержанная естественность посадки го ловы на крепкой, стройной шее, красота контура упруго очерченного рта, задумчивая мечтательность глядящего вдаль и в сторону от зрителя взгляда — все это создает полный благородной силы образ человека, охваченного ясно-спокойной и глубокой думой. Мягкий изгиб за лива с недвижными водами, молчаливый гористый берег с торжественно-спокойными зданиями образуют пейзаж ный фон 2 , который, как всегда у Джорджоне, не уни сонно повторяет ритм и настроение главной фигуры, а как бы косвенно созвучен этому настроению. Мягкость светотеневой лепки лица и руки несколько напоминает сфумато Леонардо. Леонардо и Джорджоне одновременно решали проблему сочетания пластически ясной архитектоники форм человеческого тела со смяг ченной их моделировкой, позволяющей передать все богатство его пластических и светотеневых оттенков — так сказать, само «дыхание» человеческого тела. Если у Леонардо это, скорее, градация светлого и темного, тончайшая растушевка формы, то у Джорджоне сфума то носит особый характер — это как бы моделировка объемов человеческого тела широким потоком мягкого света. Портреты Джорджоне начинают замечательную ли нию развития венецианского портрета Высокого Воз рождения. Черты джорджоневского портрета разовьет в дальнейшем Тициан, обладающий, однако, в отличие

62