Искусство Венеции. XVI век

Но современников Джорджоне, видимо, в меньшей мере поражала жестокость контраста (ренессансный гуманизм никогда не отличался чрезмерной чувствительностью), нежели привлекала та тонкая передача отзвуков отошед ших далеко бурь и драматических конфликтов, на фоне которой особенно остро ощущалось обретение утончен ной гармонии, состояния безмятежности мечтательно грезящей прекрасной человеческой души. Для Джорджоне характерно, что его интересует в об разе человека не столько неповторимая сила и яркость индивидуально выраженного характера, сколько именно некий утонченно сложный и вместе с тем гармонически целостный идеал совершенного человека или, точнее, идеал того духовного состояния, в котором пребывает человек. Поэтому в его композициях почти отсутствует та портретная или как бы портретная конкретность ха рактеров, которая, за некоторыми исключениями (напри мер, Микеланджело), наличествует в монументальных композициях большинства мастеров итальянского Воз рождения. Более того, и сами композиции Джорджоне можно назвать лишь в известной мере монументальными. Как правило, они невелики по размерам. Они не обра щены к большим людским толпам. Утонченной музе Джорджоне ближе искусство, наиболее непосредственно выражающее эстетический и нравственный мир гумани стической верхушки венецианского общества. Это кар тины, рассчитанные на длительное, спокойное созерцание ценителем искусства с тонким и сложно развитым внут ренним духовным миром. В этом специфическое обаяние мастера, но также и его определенная ограниченность. В литературе иногда встречается попытка свести зна чение искусства Джорджоне к выражению идеалов

54