Искусство Венеции. XVI век

зрения на фасад Иль Реденторе, то есть с площадки причала, у которой высаживаются плывущие по каналу или на которую выходят идущие по переулкам путники, зритель вообще не видит закрытый фасадом купол церкви. Вместе с тем сама пластическая упругость и сдержанная динамика фасада как бы подготавливают зрителя к ясно-торжественному и несколько отрешен ному движению ритмов величавого внутреннего прост ранства храма (илл. 119). Действительно, во внутреннем пространстве Иль Ре денторе нарастающее ощущение движения вглубь и ввысь особенно явственно выражено и последовательно прове дено. Так, почти исчезает останавливающее такое дви жение перпендикулярное сечение трансепта. Боковые же капеллы, образующие в 15 веке как бы замкнутые в себе статические кубические объемы, лишь сопоставляемые композиционно внутренним объемам главного нефа, здесь втягиваются в общее движение храма. Они не глу боки, а как бы продольно растянуты и их объемы откры ты в главное пространство храма. Ясные, холодно-чистые, белые, почти свободные от декора, поднятые ввысь своды храма упругим и широ ким движением охватывают все внутреннее простран ство, господствуя над сдержанной торжественностью стройно-величавых коринфских колонн, обрамляющих стены над сдержанной живописностью алтарной абсиды, завершаемой сквозной колоннадой. Сквозной ажур ко лоннады придает алтарному пространству ощущение воз душности, зыбкого мерцания, не выделяет его из прост ранства храма в целом, а сливает его с ним. В интерьере Иль Реденторе Палладио с наибольшей полнотой, доступной для архитектуры Венеции 16 века,

259