Искусство Венеции. XVI век

уменьшающемуся масштабу изображенной улицы). По этому действие в основном развивается еще не в прост ранственном объеме сценической коробки, как стало позже, а на ограниченной четырьмя метрами глубины по лосе передней части сцены. Любопытно, что в какой-то мере принцип такого искусственного перспективного сокращения архитектур ных масштабов для усиления ощущения глубины про странства предвосхищает аналогичные тенденции в буду щей барочной архитектуре — например, Скала Реджиа Бернини (связывающая интерьеры Ватикана и собора св. Петра). Однако Палладио был слишком привязан к пластической ясности и правдивости архитектур ного языка и потому прибег к такому приему, только решая зрелищную, условную по самой своей природе театральную задачу. С особой полнотой эстетические идеалы зрелого и позднего Палладио воплотились в храмовой архитектуре. Наиболее типичные и совершенные решения им достиг нуты в венецианских церквах Сан Джорджо Маджоре (начата в 1565 г.) и особенно в Иль Реденторе (1577— 1592, илл. 118). Возвышенно-величавые, пластически вы разительные фасады этих церквей, с мощными полуко лоннами грандиозного ордера отличаются своей мощью и весомостью. Это впечатление сочетается в Сан Джор джо с богатой и гармонической дифференциацией архи тектурных форм и пропорций; оно носит более слитный и последовательный, почти лаконичный характер в фасаде Иль Реденторе. Поучительно, что фасады обеих церквей и их наруж ные объемы не передают пространственной структуры интерьера. Так, например, с основной, ближней точки

258