Искусство Венеции. XVI век

носит подчеркнуто эмоциональный и почти программно антигармонический характер, то в Порта Нуова нерас члененность и известная аморфность массивного объема ворот образно связана с реальным крепостным назна чением сооружения. Эмоциональная выразительность, почти драматич ность масштабных контрастов — например, черные впа дины несоразмерно маленьких боковых калиток, проби тых в толще стены, и больших зияющих провалов в стене центральных ворот — очень типичны для этого сооруже ния. Типичны и игра рустов и тяжелые сдвиги архи тектурных объемов, грузность антаблемента. Интенсив ная игра пятен света и тени лишь усиливают это впе чатление. По сравнению с Порта Нуова грузная сансо виновская Цекка производит почти грациозно-легкое впечатление. Важнее, однако, что, создавая иной по эмоциональному звучанию, чем у Сансовино, архитектурный образ, Сан микели также исходил из способности архитектурных форм и ритмов образно и ассоциативно выражать на значение и общий характер произведения. Стремление же выявить в членении фасада, в элементах декора ло гику конструкции одинаково мало присуще обоим ма стерам. Отсюда и применение рустовки колонн, понятых как элемент образного выражения «духа здания», а не как конструктивно необходимой части сооружения, и вызванное чисто зрительными композиционными зада чами размещение больших каменных гербов на стенах. В дальнейшем творчество Санмикели под влиянием венецианской культурной среды с ее жизнерадостным гуманизмом становится более спокойным и гармониче ски ясным. Пример тому Порта Ступа 6 (1557), в кото

238