Искусство Венеции. XVI век

Нельзя не отметить, что общая высокая культура всего городского строительства в Венеции во многом способствовала и высокому совершенству решения узло вых комплексов города. Так, чрезвычайно поучительно, что Сансовино, сооружая Библиотеку Сан Марко, отка зался от монументального выделения центрального ком позиционного узла (отсутствует центрически выделен ный парадный вход в протяженном фасаде здания). Дело в том, что создание центрированного фасада во влекло бы Библиотеку в «соревнование» со средневековым фасадом собора Сан Марко, выполняющего на большой площади Сан Марко главную организующую, осевую композиционную роль. Несколько иной характер имело творчество веронца по происхождению Микеле Санмикели, работавшего главным образом в Вероне. На сложение его как архитектора определенное влия ние оказали памятники древнеримской архитектуры Ве роны. Большое значение имело и то, что Санмикели до 1530 года работал в Риме, где совместно с Сангалло участвовал в сооружении собора в Орвьето, а в 1520-х годах возводил крепостные сооружения в Павии и Пья ченце. По возвращении на родину он становится военным архитектором республики. В его крепостных сооруже ниях (главным образом крепостных воротах) сочетание суровой мощи форм с грузно богатой пластикой скульп турного декора, своеобразная повышенная эмоциональ ность образа в какой-то мере связывает мастера с зарож дающейся архитектурой позднего Возрождения, в част ности с палаццо дель Те Джулио Романо. Такова его Порта Нуова в городских стенах Вероны (1533— 1540, илл. 111). Однако если грузная мощь палаццо дель Те

237