Искусство Венеции. XVI век

светотени, глухие, «хриплые» вспышки цвета в сумрачно жарком по тону колорите целого, общая атмосфера глу хой, сумрачной греховной силы и драматизма невольно вызывает в памяти строку из стихотворения Тютчева «угрюмый тусклый огонь желанья». В некоторых из работ цикла Сан Рокко особенно ясно выступает народная подоснова творчества Тинторетто. Таково его «Поклонение пастухов» (илл. 91). Харак терна схваченная из жизни плебейская обстановка двухъ ярусного хлева, типичного для крестьянских хозяйств террафермы (на настиле верхнего яруса, где запасалось сено для скота, и приютилась Мария с младенцем). Вместе с тем необычность освещения, взволнованность движений приносящих свои скромные дары пастухов преображают эту сцену, раскрывают внутреннюю значи тельность происходящего события. Обращение к изображению больших народных масс в качестве главного героя произведения типично и для ряда других работ Тинторетто последнего периода. Так, в последний период своего творчества он создает для Дворца дожей в Венеции одну из первых историче ских картин в собственном смысле этого слова — «Битву при Заре» (ок. 1585). На огромном полотне, заполняю щем целую стену, Тинторетто изображает толпы, охва ченные неистовством сражения. Однако в «Битве при Заре» художник не стремится дать своеобразную ланд карту баталий, как это позже делали иные мастера 17 века. Его больше волнует передача многообразных ритмов сражения. В картине чередуются то группы луч ников, мечущих стрелы, то всадники, сшибшиеся в схватке, то толпы пехотинцев, медленно движущихся в атаку, то группа артиллеристов, с напряжением воло

198