Искусство Венеции. XVI век

раскрылось именно в небывалом для масляной живописи гигантском ансамбле скуолы ди Сан Рокко, состоящем из нескольких десятков полотен и плафонов,— верхнего (1576—1581) и нижнего (1583—1587) больших залов. Среди них пронизанная стремительным драматизмом «Тайная вечеря»; проникнутая элегической мечтатель ностью и тонким чувством слияния человеческой души с миром природы «Мария Египетская в пустыне» (ниж ний зал, илл. 92); полное скрытого напряжения и бес покойства «Искушение Христа»; грозно величественное «Иссечение Моисеем воды из камня», показывающее на пряженную борьбу титана со стихийными силами враж дебной природы. Путь, пройденный за четверть века Тинторетто, особенно наглядно ощущается при сопо ставлении двух аналогичных по сюжету композиций — более ранней картины «Адам и Ева» (1555, Венеция, Академия) и более позднем «Грехопадении», созданном для плафона верхнего зала скуолы ди Сан Рокко (1578). В первой картине нагая Ева спокойно протягивает яблоко раздумчиво сидящему Адаму (илл. 93). Сопо ставление прародителей, при известном динамизме диа гональной композиции, здесь, по существу, лишено ка кого-либо драматизма. В плафоне Сан Рокко овальный формат картины уси ливает упругую и беспокойную динамику, как бы сдав ленной ее форматом фигуры Адама, исполненной сум мрачно беспокойного, почти звериного напряжения (илл. 94). Выхваченная неверно и глухо мерцающим светом, чувственно, хотелось бы сказать, греховно пре красная полулежащая Ева откинулась назад, как бы за влекая к себе Адама яблоком в протянутой к нему руке. Беспокойная дрожь листвы, смутно клубящаяся игра

197