Искусство Венеции. XVI век

светится изнутри. Свечение ее нежно-пышного и гибкого тела по контрасту оттенено более вязкой фактурой бес покойно смятых складок голубовато-зеленого в тенях по лотенца. Перед ней в темной оливковой зелени шпалер горят розовато-фиолетовым цветом розы. На заднем фоне серебрится полоса ручья, а за ним написанные в легком, чуть серовато-фисташковом тоне высятся тонкие стволы небольших топольков. Серебристость тополей, холодное сияние роз, мерцание спокойных вод бассейна и ручья как бы подхватывают мотив сияния нагого тела Сусанны и, отталкиваясь от буровато-оливкового фона теней и земли, создают ту серебристо прохладную и мягко сияю щую атмосферу, которая окутывает всю картину. Сусанна вглядывается в поставленное перед ней на земле зеркало, любуясь своим отражением. Мы не ви дим его. В зыбкой жемчужной поверхности поставлен ного под углом к зрителю зеркала отражена лишь золо тая булавка и кружевной кончик полотенца, которым она вытирает свои ноги. Но этого достаточно — зритель мысленно угадывает то, чего не видит его взор, следя за направлением взгляда чуть удивленной собственной красотой златовласой Сусанны. Великолепна по живой, взволнованно яркой живописи и композиция «Происхождение Млечного пути» (Лон дон, Национальная галерея, илл. 90), созданная в 1570 году. Согласно античному мифу, Юпитер, желая наградить бессмертием своего младенца, рожденного от смертной женщины, велел прижать его к груди Юноны, чтобы, испив молока богини, он сам стал бы бессмерт ным. От брызг молока застигнутой врасплох и отшат нувшейся в испуге Юноны и возник Млечный Путь,

190