Искусство Венеции. XVI век

красавиц. Прекрасна поэма, уводящая человека в мир поэтического вымысла от беспокойной и зыбкой неустой чивости реальной жизни. Но с какой остротой сопостав ляет мастер холодную металлическую кирасу рыцаря, соприкасающуюся с мягкой нежностью женского тела, и как зыбка, неустойчива опора — легкая ладья, качаю щаяся на волнах неверного моря! (илл. 84). Кстати, уже в этой картине угадывается часто встре чающийся в работах Тинторетто последнего периода отказ от подчеркивания пластической весомости, устой чивой статуарной «постановочности» фигур, присущих произведениям предшествующего этапа ренессансного искусства. Почти визионерское ощущение смятенной телесной оболочки, подобной колеблемому на ветру пламени, осо бенно остро ощущается в его рисунках. Достаточно сравнить его наброски углем из Будапештского музея с «рисунком всадника» Тициана или даже с его же позд ним наброском к «Св. Себастьяну», чтобы уловить эту особенность художественного языка Тинторетто. Одной из лучших картин из серии «поэзий» является формально посвященная библейскому мифу «Сусанна и старцы» из Венского музея (ок. 1560 г., илл. 89). Ча рующее волшебство этой композиции неотразимо. «Су санна» — одно из творений, в которых не чувствуется следов спешки, часто свойственной Тинторетто. Она на писана тонкой и точной виртуозной кистью. Вся атмос фера картины овеяна своеобразно нежной серебристо-го лубоватой прохладой, придающей ей ощущение свежести и легкого холодка. Сусанна только что вышла из купаль ни. Левая нога ее еще погружена в воду. Сияющее тело окутано легкими голубоватыми тонами, оно все как бы

189